从前(🍶)有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🦀)生命中(🛬)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(😒)线》

警察与贼天生就(🕤)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🔺)不能任由你们(🕹)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🌤)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🐈)伤心的城(🙁)市里展开追(🎫)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(😚)警察拘禁变成诱饵，当(🙋)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🍩)含着(🚂)泪摆了(🚠)摆手让他赶快走(💻)，那一刻(💖)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🛐)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(👴)不(🏥)会让火星溅(🈶)到情(🍔)人的发梢(🕘)。

有(🍯)一种男人，心里藏着(🤔)一(🔫)个重(🤪)洋(🥀)，流出来，却只有两颗泪珠！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🐂)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🐭)城市上空(🤭)划过(🏒)，就惹得心里(🆔)一阵(🛁)难过。虽然(🌂)迈克尔·曼(📉)所有电(💭)影(💳)几乎都有这样的城市流光(👰)溢彩，但这一部最(🎍)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🦀)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(⛑)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(💹)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(☕)时候，是在(🐲)几年(🅾)前，那时看到的是技术给人(😘)带来的爽快，当时没有见(🛌)识过很多枪战动(⛑)作场面的我看得很激(👭)动。迈克尔·曼(🐤)属于技术精(📭)巧型的(🦔)导演，动作戏极注重细节，所以(🥤)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(👘)程。那著名(🥄)的七分钟枪战(💒)里，两方人马的站位(📙)、掩护、救助、冲锋等等动作精(📣)确到无可挑剔。震动感观的力度(🚆)就从(😛)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(💿)少见到用血流四溅(🚠)来增加效果。

第二遍看，爽的(🚭)地方依旧很爽，但意识到这(💡)电影的重(🚴)点压根不在(👱)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(⏰)是一部长达三个小时的(🏇)电影。电影的剧本一点都(🎠)不像一部精彩的警(🤣)匪片，有着一直不断甚至絮叨(✔)的对白，冗(🐛)长且细琐的枝杈情(😞)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🙃)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🎬)那样将劫匪或者(🎓)警(😮)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(👠)匪(🔈)，但两次抢劫，都不(🐼)以成功(👧)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(👤)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(💍)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🆎)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(⏪)，这伙劫匪注定不是(🗺)那种设计出来(🆑)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🧞)罗汉或者特工杰森·伯(🥢)恩(🧣)或者(📳)纽约警察约翰·(🚆)麦克兰(✌)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(😶)的钻石(👍)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(💹)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🐢)始就安(🐓)排好了，在这种命里(💡)挣扎，才能(🌑)看(🕦)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🔉)男人间作为对(🌝)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(💨)艾(🥔)尔·(🖱)帕西诺，阿尔(⛩)·帕西(👬)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(👛)满(👁)眼眶，这个时候，关于(📫)动作戏的热(🛸)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🚐)有谁能够抢了(🦐)另一个人的戏(👇)。

这回看(⏯)，各种细节在眼前再(🛎)次浮现(👜)，但这(🙄)帮男人们刚强勇猛(💊)的一面隐到背后(🎈)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🥑)然全部跃到了眼前。每(🎾)个(🚹)男人，不论是主要(🌝)角色(😓)还是(🛃)小到不起眼的配角，他们心中(🍿)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🚖)来。

阿(🍍)尔(🎰)·帕西诺警探文森特一直双眼无(🎩)神(🦏)，但分析案情指(🌕)挥手下的时候，都表现出思(🛠)维的极度(🙇)清晰与迅(😗)速，他能够短时间(😞)内观察完现(🚊)场(🙊)并对手下们分(🏪)派任务，他能很快(🈲)看出敌(🔊)人的动机，他说话大声，对(🌻)线人，对罪犯从(💝)来都用一股狠劲儿，甚至(🗞)包括对对老婆(📷)请回家(🏬)来的情人也一样大(😆)吼：“你可以搞我老婆因(🚖)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🏢)代设计的房屋里，但是你不准(🚻)看我的电视机！”最后一句话声音猛(🙇)地扬起来，眼(🌫)瞪得像要(🐁)吃(🅱)人。那男(🐰)人被他的气势震得坐(🌥)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(😸)法和亲人分享自己工作(🍸)的成功或失败，因为(🥝)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(⛱)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(❤)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🛅)希望他能像一个正常的公务(👗)员一样上下班，然后“分享”一(🥩)下一天的工(🐲)作，至少这表明他(🔻)在这段(🗯)该死的(🏆)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🆑)：(👩)“我难道要在下班的时候(🔳)要对你说，哦，你(🌴)猜今天怎(👼)么了，一个人把自己的婴儿放到了微(♓)波炉(📹)里烤了，就因为这婴儿(🌖)太(🆘)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🐙)根发痒，只(🚬)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🚥)在(🏔)心里，“让这些保(🈸)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(👔)没有办法把工作和感情处理妥当(♑)，因为他是一个在黑暗中游刃的(🥞)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🚢)更亲近一些，因(🔟)为回到家，它(🚡)不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🐰)电视。文森特(🔇)把因为家庭生活从来不和谐而伤心(✴)割腕的(🔙)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🦆)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(😅)他去工作，文(🔢)森特(🛺)起身(🌻)，下楼梯赶去现(🖕)场的速度，飞(🗑)快(🔷)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🐁)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🕚)洁，他(🏼)讲究(✖)原(🤩)则(🕓)、有仇必报，在影片(🌤)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(📟)追(💠)过(🚨)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🤨)雄，开上车撞将(🅿)出去？他是个有原(⌛)则的(🤱)贼，他需要脱身(💂)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🍖)的劫匪。因为他明白自己是个什(🎵)么，在餐馆拒(🎏)绝文森(🥠)特让(😬)他(📒)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(👑)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(⛑)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🐁)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🔎)意照顾朋友的一(🧖)切，像个大家长，甚至帮助(😎)摆兄(🐳)弟的老(🐌)婆出轨这类家务事。当然，他也需(🔧)要在必(🌾)要的时候心狠手辣(📴)，文(🔏)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(😂)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🐿)这个家伙，但(🍹)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🦃)伙的肚子里。在投资公司老板用废(🥕)纸耍了他之(🧕)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🔪)我(🧒)说话的，已经是个死人(🍔)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🍜)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🚶)的时候，他说：“我一(㊗)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🥀)着无尽的大海，空荡(🌒)荡(🌟)的房间里除了沙发没有任何家具，这(🚔)些场景(♍)的美术设计完全符合他(🛍)孤独的心境(🍫)。遇到伊(🔄)迪之后他悄悄离去，很久没再联(♉)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🤢)成家，有些黯然神伤，他突然明白(🥙)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🌭)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🏃)心理(🌞)明白，做(🌰)一个专业的罪犯(😭)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🔠)以随即飞走，可是有什么(🐗)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🔪)的(👎)日(❌)子过久了，并不会(🎎)逐(📭)渐麻木，而是会(📒)越来(🏑)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🏮)的时候，文森(💝)特问：“这样来说，你永远(💚)也不想要普通的生活？”尼尔笑(⛵)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(➖)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🌨)伊迪一起逃走并给伊迪(😫)“开(🧡)自己的设计(🏗)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(📿)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(📣)湛，能(🍳)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(😑)相掩护。他很大男人(🥉)，对老婆莎琳大嚷大(😀)叫，脾气暴(💙)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🛁)，但仍然深爱(👿)他，她只(🤢)在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🚟)里(🔪)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(📱)。他的弱点也在于，他(🎸)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🥌)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🗿)开车(〽)离开了保护人的房子不(💋)顾危险去找(💞)老(🔑)婆，直到看见莎琳(🐰)亲自用一个手势告诉(🗻)她危(👧)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🏸)，被临时找来代替的黑人司机布(🆚)里丹，戏(😀)份极少，死的很快，但关于他的(👸)几个场景(✖)中，我们清晰地看出他(⬛)的苦闷。他出狱后被介绍到(🍗)一件餐馆工(👜)作，餐(📩)馆老板却(🍳)像在使唤奴(👵)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🧖)几乎要哭。但(🔡)是他无法忍受饭店(🥏)老板一再的贬低(🍭)、(🕚)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🔠)，他决定放弃(🌇)这份(➰)狗屎工作，入了(💌)伙。看到电视上他死的消息(🈶)，他的女友呆若木鸡(🔷)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🏾)的老婆怎么样了，尼尔说她死了(😃)，他小声(👄)呜(😦)呻吟了一下，表情极痛苦(🎪)，然(♐)后(🏡)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🚽)的，并非他自己(🐳)遭毒打而泄密，女人也这是这(⏯)个硬汉的弱。

只有这(✏)样看上去(♒)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(♟)的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🚼)极硬派的(🐵)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🔂)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🤜)方被刺痛的(⏹)时候。

不过，让我(🏿)最爱这部电影(🏅)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🦑)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🈹)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(👔)是阿尔·(🛡)帕西诺和(🍋)德·尼罗在(🍨)咖啡馆里谈论各自的梦，一(🤰)个梦见自(🤶)己抓过(🐙)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(👆)的含义；最喜欢(👘)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🌨)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🛸)睛——他干掉敌人，失去(📠)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(⛎)的(🍧)电影，却想到这(🤦)些，大概说明，我没(🙌)有这些男(㊗)人的强(🚯)悍和智慧，但确凿有着并且无(📳)法摆脱他们(⛪)身(🧚)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(😇)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(💯)。当初(🔳)巩俐阿(➡)姨出演《迈阿密风云》，就(🥔)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(💆)迈克尔·曼不大会(📇)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(💿)，听着(🛃)《盗火线(🍍)》的原声音乐(🏿)敲文章(☕)，不(🧑)小心(🐈)发现，迈克尔(🏜)·曼安(💺)排的那些摇滚乐和管弦(♌)配乐，情绪和(🏫)影片中男人们最后的下场(🛴)一样沮丧到极(🍄)点。