从前有个人(🔴)对我说(⛓)，别要任何附属品，在你的生命中，不(🦇)应该有任何(🔬)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🍡)贼天生就是一对冤家，而他就是(🛺)一个警察，他就是一个贼。他说：(🗓)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🐜)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(💻)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(👀)决一死战(🚈)。

电影中，劫匪(🤵)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🌑)妻子，他的爱人却含(🧀)着泪摆了摆手让(🗾)他赶快走，那一(🐟)刻基斯那种放不下(🍘)的神情让人过目难忘。

有(⏭)一种男人，宁可忍耐野火把(📶)心烧(🚷)焦，也不会让火星溅(🤭)到(🍶)情人(🐏)的(✍)发梢。

有一种男人，心里藏着一个(✏)重洋，流出来，却只有两颗泪(🧑)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(👝)了许(🚺)久。甚至一度，迈克尔·曼的(♈)镜头一(🍿)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(📤)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🏼)·(📌)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🐚)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🥧)改编成电(💮)影，也没(📁)可能哪怕只有七(🏯)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(📅)都没有意识到，他在(⏭)不经意间(🙄)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🏸)时候，是在几年前，那时看到的是技术(🏰)给人带来的爽快，当时没有见识过很多(📫)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🛅)精巧型的导演，动作戏极(🍤)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🍞)以及枪战战略课程(🕟)。那著名的(😄)七(🐡)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🥔)动作精确到(😟)无可挑剔。震(🤼)动(🌛)感观(🍨)的(💘)力度就从(🥫)这(🔶)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🦍)力很干净(🈴)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🚺)效果。

第二遍看，爽的地(🐥)方依旧很爽，但意识到这电影的重点(😨)压根不在动作，两(⛲)场抢劫的动作戏，加起来一共不(💅)会超过15分(🦓)钟(🧛)，而这是一部长(🚎)达三个小时的电影。电影的(🏸)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🖌)着(🈶)一直不断甚至絮(🍸)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🐞)二号人物克里斯一团糟(🦀)的婚姻生(🧟)活，劫匪朋友之间(🏩)和警察同事之间(🍟)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🥝)匪或者警察(😗)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🍪)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🤹)鲁，埋下了最大的失(🦌)败的伏笔。到了中(🚴)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🔺)人，都带来(🧖)各种麻烦，这伙劫匪(🆑)注定不是那种(🚚)设计出来的仿佛可以控制一切的(🏻)劫匪伙盗贼(😫)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🐏)者纽约警察约翰·(🧞)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(👁)维尔《红圈》里面的钻(🐒)石大盗，虽然极专业，但(🗒)最终没能够逃脱(🔟)败(🚫)落警察枪口的下场。这是(💃)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🍠)，在这种命(🚞)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🏑)最后，德尼罗中枪(🧗)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🛺)艾尔·帕西诺，阿尔(🎱)·帕西诺握起(⬛)来，无奈的(🦁)认同这句话并接受德尼罗的(🍍)死掉，然后泪(❓)水慢慢(✉)填满眼眶，这个时候，关于动作(🍖)戏的热血沸腾和激动早没了(💦)踪影。

此外还(🎓)有帕西诺和德(📩)尼罗入化境的演技，他(🦂)们把两条道上最优秀的两(🏬)个家(🛃)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🛹)能够(⏸)抢(🈵)了(📉)另一(🐗)个(🎂)人的戏。

这回看，各种(♈)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🧗)的一面隐到背后，婚姻危机(🔑)也不那么清晰。这些(👶)男人的内(🤨)心突(🥥)然全部(💨)跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🌠)角色还是小(🍟)到不起眼的(😚)配(🕌)角，他们心中(🌑)那一点点柔软的地方，奇怪地(🌬)凸(🎶)显出来(🦑)。

阿尔·帕西(🎦)诺警探文森特一直双眼(🛑)无神，但分(👏)析案情指挥手下的时候，都表现(🏠)出思维的极度清(🎨)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(⏭)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🎷)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(❤)因(🔷)为(🐢)她请你来，你可以坐在她的沙(🏷)发(🉑)上(🕞)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🍿)视机！”最后一句话声音猛地扬(👍)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(☕)安，畏缩得像要掐死(🍐)自己。

文森(🙈)特内心(🍨)的弱，在(😍)于无法和亲人分享自己(🏴)工作的成功或失败，因为不管成功还是(🐏)失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🈂)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🥄)婆希望他能像一(🚭)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🕊)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🤲)在下班的时候要对你说(🍬)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(💿)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🔦)吧，我(⛸)们(🏑)来分享(🏿)。”老婆(🏋)听了这话很无奈并且牙根发(🍺)痒，只说“你其实(🥟)每天跟你的那些尸体生活在一(🗯)起(📟)”。而文森特也只能将这(🛹)些丑恶藏在心里，“让这些(📡)保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🐭)。

他没有办法把工作(💷)和感(⏰)情(🎁)处理妥当，因为他是(🐂)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🃏)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🤩)不能对老(🍆)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🥦)心割(🛍)腕(🧀)的继女救出来，在(🚖)医院搂着老婆(👧)，传呼机响了，他看了一(🙍)眼，这(🛌)回没有立即(🏗)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🌇)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🔘)尼尔(🐱)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(➗)但掷地有(🚤)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🦆)仇(🚙)必报，在(🗓)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🧡)文(🤦)森(🐚)特，只能放弃这段(👧)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🔰)速公路决定找文格鲁报(👛)仇而不(🎠)是带着心(🧞)爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🕘)个专业的，讲规(💮)则的劫匪。因为他明白(🤝)自己是个(🐤)什么，在餐(🚯)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🍬)过，“我做我最擅长的(🍖)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🥍)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(➗)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🌨)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🛋)事。当然，他(📏)也需要在必要的(🏗)时候心狠手辣，文格鲁没有原(🤝)则地杀了人，将导致不必要的追捕(🕴)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(😫)子上，并且要在(🙇)饭(💇)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(💞)伙的肚子里。在投(🖨)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🥁)：“电话那头听我说(💕)话的，已经是(🎈)个死人。”

尼尔(😰)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🍦)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🌩)说：“我一个人(🥠)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🥉)但他住(🧀)的(🏔)地(😄)方，靠着(🔴)无(🤦)尽(🔆)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🥡)的美(🛠)术设(🤨)计完全符合他孤(🤛)独的心(🖋)境。遇到伊迪之(🏔)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🆚)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🌫)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🍣)要一份感情寄托，于是(🔑)起身，给伊迪打电话(🕊)，并且(✡)开始计划远(💅)走。其实他心理明白，做一个专业(🔒)的(🎽)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🥜)口，遇(🎌)到事情可以随即(📶)飞走(🎁)，可是有(🥨)什么(🛴)用呢，他是个(🤸)男人而不(🍣)是个铁人(🔮)，一个人的日子过久了，并不会逐渐(📺)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🍶)里最弱的地方可以(👖)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(❓)尼尔比文(🕘)森特更悲凉(🥄)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(❓)馆对话的时候，文森特问：“这样来说(📫)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(♌)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🔝)普通人。这就是(🤖)这个(🔝)大男人(🌽)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🈳)于抢劫的各种技艺精湛，能(🌅)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(⏹)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🎇)掩护。他很(🌸)大男人，对老(🖤)婆(🥙)莎琳大嚷(🐃)大叫，脾气暴躁，喜欢赌(😟)钱(🔎)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🐭)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🚸)在阳台(👄)上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🔣)清楚阳台后面有(🐏)埋伏的警察，于是(⛲)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(👌)被(🧞)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🕍)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🌀)莎琳(🚊)亲自用一个手势告诉她(〽)危机四伏(🏂)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(👠)代替的黑人司机(📖)布里丹，戏(⛳)份极少，死的很快，但(🐞)关于他的几个场景中，我们(🧠)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🆚)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🐁)友并不嫌弃他，他觉得自己很(🚮)没(❇)用，女友只(🍷)说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🛂)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🤫)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(👓)定放(🗓)弃这份(🌖)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🕍)的伙伴特莱(🧒)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(👆)么样了，尼尔说(😻)她死了(📍)，他小(🉑)声(🀄)呜呻吟了一下(🧖)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🔺)的人威胁杀他老婆，他才说出(🐔)秘密的，并非他自己(🏁)遭毒打(🤯)而泄密(⬛)，女人也这是这个(🌷)硬汉的弱。

只有这样看(💁)上去琐碎(🔡)，冗(🚷)长(🔸)，而不是极度紧凑和紧张的剧(🗨)本，才让男人(🎚)们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🔱)示(🥚)出如此丰富的质地。电(💾)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(📱)最弱的地方被刺痛的时(🗃)候(🍑)。

不过，让(✴)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🔺)样(🤖)“heat”、但道路不同(🕰)的男人之间惺惺相惜却绝(🐽)无可(👵)能成(🌤)为朋友的友谊(🤡)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🥑)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🍠)个梦见自己溺在水里，然后讨论(🍥)梦的含义；最喜欢(🐫)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(📼)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(💅)睛——他(🐠)干掉敌人，失去知己，不得不(🌷)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🧛)想到这些，大概(📬)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🌐)确凿有着并且无法摆(🥢)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(⛵)克尔·(🌷)曼在这(🗡)部电(⤵)影里，把这些(🚥)男人心中的弱体现得(🙀)这(👟)样细致入(🤢)微(🌨)，他很了解优(🎁)秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🚸)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🚌)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🐐)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(👙)音乐敲文(🎪)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🕓)们最后的下场一样沮(💓)丧(🗾)到极(📘)点。