从前有个人对(⛪)我说，别要(📮)任何附属品，在你的生命(😲)中，不(🏽)应该有任何你(💈)不(💫)能在三(❎)十秒内抛弃的东(👠)西。

——《盗火(🕜)线》

警察与贼天生就是(🐈)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(🔍)说：我不能任由你们(🔒)纵横霸道我(⛷)终将为你们(🌹)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(😠)追逐的游戏，天生注定他们就背(🔥)负(😬)了(🍢)不同的使命，这让他们只能各(🤓)走(⛰)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯(🕡)的妻子被警(🎲)察拘禁变成诱饵，当基(😦)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🌡)着泪摆了摆手让他赶(⛩)快走，那一(🙊)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(😐)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(😞)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(♈)供

看了第三遍(🔃)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🧚)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🤺)空划(🏤)过(🚴)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🎭)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🕍)子(💰)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(📤)七(🖥)分接近《盗火线(🤠)》的水平(🏧)。很可能他自(🚬)己都(😴)没有意(👅)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🏇)予了多少细节与情感。

第一遍看(🙀)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🗂)有见识过很多枪战动作场面的(🎛)我看(🕡)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(📩)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🐲)里，两方(👭)人(🐿)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🍝)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(👯)很干净，除非必要，否则很少见到用血流(🏑)四溅来增加效果(📀)。

第二遍看(💵)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(👳)一共不会超过15分钟，而这是一(🐶)部长达三(🖲)个小时(🛂)的电影。电影(👃)的剧本一点都不像一部精彩的警(📰)匪(🍾)片，有着一直不断甚至絮叨(💌)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🕢)里斯(🆗)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(😴)同(🔠)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🍎)不像一般商业片(🛥)那样将(📝)劫匪或者警察之中某一方(⬛)设计(🚛)成(🤠)全能。虽然是极(👙)专业的(🛹)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🐘)规矩杀掉警员的混蛋(🧜)文格(🌵)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🏎)了(🍙)中间，文(🍉)格鲁的(🚥)报复(🧚)、逃跑线(🐏)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🤬)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🏰)匪伙盗贼，诸(🌲)如十(🌫)一(🕎)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(😞)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🐡)，但(😛)最终没能够逃脱(🌛)败落警察枪口(🎃)的下场。这是他们的(🔗)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🏆)会让你抓起来”，然后伸出(🏘)手给艾尔·帕西诺，阿尔(📈)·帕西诺握起来(💗)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🔍)掉，然后(🈚)泪(🏿)水慢慢填满眼眶，这(💃)个时(📪)候，关于动作戏的热血(🌩)沸腾和激动早没了踪影(🔷)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(✍)境的演(🏘)技，他(⏩)们把两条道(🎋)上最优秀的两(📋)个家(🧣)伙(🐿)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🚿)细节在眼前再次浮(👙)现，但这帮(🚨)男人们刚强勇猛的一面隐到(🧟)背后，婚姻(🦅)危机也不那么清晰。这些男人的内(🔫)心突然(🍮)全部跃到了眼前(🎀)。每(🛬)个男人，不(🔛)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(⬛)诺警探文森特一直(🤩)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🔡)观察完现场并对手下们(🍢)分(📡)派任务，他能很快看出(❕)敌人的动机，他(📚)说话大声，对线人，对罪犯从来都(💍)用(🚃)一(🥧)股(🆚)狠劲儿，甚至包括对对老婆请(👺)回家来的(👀)情人也一样(🥛)大吼：“你可以搞我老(🏉)婆(🐮)因为她请你来(📩)，你可(🔔)以(🔰)坐在她(❎)的沙发上，在她前夫的荒(📱)谬(🌷)的后现代(🐚)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(⭕)一句话声音猛地扬起来，眼(🚬)瞪得像要吃人。那男人(🔪)被他的气势震得坐立不安(😨)，畏缩得像要掐(🍻)死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🍚)或失败，因为(🔨)不管成功还是失(🛡)败，背后都是一桩桩命案，一具具(🥍)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(⌚)终于(🖐)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🍍)是他第三任老婆。他老(🖋)婆希望他能像一(🚽)个正常的公务员(🤔)一(🤖)样上(🍷)下班(❣)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(😪)庭生活中(🌖)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(💲)的时候要对你说，哦，你猜今天怎(📕)么了，一个人把自己的(👚)婴(🤢)儿放到了微波炉里烤(👼)了，就因(🎑)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🕤)听了(⛹)这话很无奈并且牙(🚨)根发痒，只(🚈)说“你其实每天跟你的那(🎃)些尸体生活在一起”。而文森(🏏)特也(🚚)只能将这些丑恶(🏙)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🕉)苦，却只能打开这台电(😬)视。文森特把因为(🏃)家庭(🥖)生活从来不和谐而(🦇)伤心(🔇)割腕的继(🔩)女救出来(🕒)，在医(⏪)院搂着老婆，传(✳)呼机响(🏝)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(😰)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🌏)现场(⚫)的速度，飞快(📀)。

德尼(📒)罗饰演(⚓)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(💉)大(🐨)情(👛)绪但(〽)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(📙)自己(🏋)心爱(🚬)的女人，看了看追过来的文(🚃)森特，只(🐕)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🏔)高速公路决定找(🎤)文格鲁报仇而不(🔀)是带着心爱的人直接(🦊)保险的远走，就说明了他是(㊙)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(😠)什么，在餐馆拒(🍑)绝文森特让他不(🐄)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(⬇)你最擅(🐨)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🐸)行动中听到了远处车(🎓)内的一(🔠)点声响(♈)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🌷)至(🏌)帮助摆兄弟的老婆出轨(🧣)这类(👐)家务(🍄)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(👵)了人(🍳)，将导致不必要的(😦)追捕和麻烦，他在餐(🌳)厅把文(🌃)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🏇)，并且要在饭店外面干掉这个(🍿)家伙，但没有得手。但最后还是(👲)把(🧚)几颗(🤵)子(💔)弹送进了这个家伙(🔬)的肚子里(🏐)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🌮)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🤔)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🎺)。他自己起初并不愿意(👘)承认，在邂逅女孩伊(💑)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(👢)。”（I'm alone,not lonely.）(🌸)但他住的地方，靠着无(🥨)尽(🎋)的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🍚)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🌓)之间的(🧜)家(🔄)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🐥)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🏅)，并(🥏)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🏓)业的(📔)罪犯，最(🥔)好很“干(🎪)净”，不拖泥带水，不拖家(👼)带口，遇到事情可以随即飞走(💬)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🔅)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🏟)最弱的地方可(🖇)以依(🏊)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(📎)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(📒)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(👣)地要带着伊迪一(😫)起逃走并(💁)给伊迪“开自己(🐧)的设计公司”，做(🏛)个普通人。这就是(😸)这(💶)个大(📻)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🦕)最(💍)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(😏)制作炸开运(🧡)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(⌛)在(🛀)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🚩)大嚷(👩)大(🥦)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(📨)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🌶)，但仍然深爱他，她只在(🐅)阳台上(📬)悄(🙂)悄(🕟)动了(🔌)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(😕)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🕗)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🗻)不(🍻)走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🕧)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(👥)见莎琳亲(🚅)自用一个手势告诉(⬜)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🏜)来代替的黑(🐜)人司机布里(🤖)丹(🌁)，戏份极少，死的很快，但关(💱)于他的几个场景中，我(🌲)们(🆑)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🚙)作，餐(🛤)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🕳)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(💭)为(🈚)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🌁)再的贬(🚋)低、奚落(📓)和精神上的侮辱，因(🥈)为他还(📤)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🕘)的时(🎤)候，他决定放弃这份狗屎(☔)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(📄)若木鸡。

还有那个被毒打到不能(📠)动弹而泄露逃(🐼)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🏄)，首先问(🚁)的(⛅)是自己的老(💖)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🕉)胁杀(♍)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(💳)们在一部表面(👄)看上去极硬派(🌅)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(⚪)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(👟)次看到的那一点，两(🧓)个同样“heat”、(🗳)但道(🍋)路不同的男人之间(🖊)惺惺(🥐)相惜却绝(💧)无可能成为朋友(📍)的友谊；(🚊)最喜欢的场景，还(♿)是阿尔·帕西诺和(💬)德·尼罗在咖(🕦)啡馆里谈论各自的梦(😹)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(📭)己溺在水里，然后讨论梦(🤔)的含义；最(🎣)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🐑)去。

看这样(🛒)一(🕠)部通(🔄)常(🗽)让人想起强(♑)悍、勇猛甚至真的(🤣)去(🤦)持枪抢(🎡)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🚲)强悍和智慧(🎃)，但确凿有着并且无法摆(🐶)脱他们(🌅)身上(🏼)那些(🗓)男(🈯)人一(🌐)样都有的脆(🌊)弱。而(🐼)迈克尔·曼在这部电影(🚶)里，把这些(🐀)男人心中(🤒)的弱体现得这样细致入微，他(👛)很了解优秀到顶点的男人(💃)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🚟)不有什么好(🏹)效果，因为迈克尔(🖊)·(🏾)曼不大会拍女人，却给(🏡)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🌯)原声音乐敲文章，不(😐)小心(💩)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🌆)和管弦配乐，情(🔭)绪和影(🚁)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。