从前有(🍷)个(🖊)人对我(🌏)说，别(🙉)要任何(🏜)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(💜)。

—(🎏)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🏛)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(😎)等(🤼)到最后。

两个男人的(👕)故事是不(🚗)乏温暖(💒)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🏚)，这让他们只能各(🧥)走各的，然(🎂)后决一(😇)死战。

电影中，劫(🐓)匪之(🍪)一基斯的妻子被警察(🅾)拘禁变成诱饵(🏣)，当基斯看见阁楼妻子，他的(🕦)爱人却含着泪摆了摆手让他赶(👋)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🚒)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(⏸)个重洋，流(🏸)出来，却只有两(🔓)颗泪珠！

陌路影视提供

看(🎽)了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🏉)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🅿)尔·曼的(🐮)镜(🗑)头一在洛杉矶的灯火通(📏)明的城市上(🧦)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🍁)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🛹)拿自己以前成绩辉煌的电(⏱)视剧(🤢)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🐵)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🌶)不经意(🎱)间(🏎)他给《盗火线》赋(🐚)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🚝)几(🏦)年前，那(🌺)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🏷)激动。迈克尔·曼属于技术(🤽)精巧型的导(🎓)演，动作戏极注重细(🏝)节，所(🔻)以需要(🤦)找(👦)军官来给演员(🍟)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(👂)锋等等动作精确到(🧡)无可挑剔。震(🐯)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🏛)尔·(🈶)曼的暴力很干净，除非必(🆑)要，否则(📱)很少见到用血流四溅来增加效(🤧)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🥘)根不在动作，两场抢(⛔)劫的动作戏，加起来一共不会(📹)超过15分钟，而这是(🎛)一部长达三个小时的电影。电影(🥛)的剧(🕸)本(🤐)一点都不像一部精(🎻)彩的警匪(👮)片，有着(🥤)一直不(📒)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🏕)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(😲)察同事之间的(🛎)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🥉)匪(🎖)或者警察之中某一方设(🔆)计成全能。虽然是极专业的劫(📑)匪，但两次(🏂)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🎎)个不守规矩杀掉警员的混蛋文(📋)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(👻)线路泄(🎍)露、女(🥕)人，都带(🍟)来(📆)各种麻烦(🎓)，这伙劫(📟)匪注定不(🕍)是那种设计出来的仿佛(♐)可以控制一切的劫匪伙盗贼(🤖)，诸(🔂)如十一罗汉或者(🐱)特工杰森·伯恩或者纽(🌋)约警察约翰·麦克(⛸)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(✈)们更像是梅尔维尔(🌱)《红圈》里面的钻(🕠)石大盗，虽然极专业，但最终没能(🔕)够逃脱(🥇)败落警察枪口的下场。这是他们的命(😾)，迈克尔·曼一开始(🦁)就安排好了，在这种命里挣扎(🎱)，才能看得(👾)出这些男人的质地。

最重(👠)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(💣)罗中枪，然后(🖱)说了一(🛍)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🎈)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(😲)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🚹)眶，这个时(🤖)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🧚)尼(👀)罗入(🍢)化(🚐)境的(🌐)演(👒)技，他们把两条道上最优(🥟)秀的两(➿)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(👱)谁(🌝)能够(🕤)抢了另一(😏)个(🙅)人(➿)的戏。

这回看，各种细节在眼(㊙)前再次浮(🈺)现，但这帮男人们刚强勇猛的(🐧)一面隐到背(➿)后，婚姻危(📖)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(✔)是小到不起眼的配角，他们心(🗒)中那一点点柔软的地方，奇(🕣)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(📍)探文森(🐶)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(👾)的时候，都表现出思维的(🎓)极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🏳)察完现场并对手下(🙋)们分派(🏅)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🐍)对老婆请回家来(📍)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🚉)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🍻)后(😠)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🛤)心的弱，在于(🙊)无法和亲人分享自己工作的成功或失(⚽)败，因(🔠)为不管(👌)成功(🚠)还是失败(🐁)，背后都(🛎)是一桩桩命案，一具(🗃)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🛤)这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🈴)影(🌄)里出现的，已经是他第三任老(🙉)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🌜)员一样(🍯)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(📚)是“在场”的，文森特(🐿)怒了：“我(🍞)难道要在下班的时候(🚍)要对(🤔)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🍫)儿(🤔)放到了微波炉里烤了，就(🌌)因为这(💑)婴儿(🚾)太闹。来(👖)吧，我们(🍻)来(🐘)分享。”老婆(⏰)听了这话很无奈并(🏘)且牙根发痒，只说“你其(😼)实每天(🛷)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🐱)这些(🦀)丑(➖)恶藏在心里，“让这些保持我办(🥐)案的敏感”，让(😚)工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🤝)情(🐴)处理妥当，因为他是一个在黑(🦈)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🕞)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🖨)能打开这台电视。文森特(🌘)把因为家庭生(🥗)活从来(🕺)不和谐(🐚)而伤心割腕的继女救出(🕖)来，在医院(🔊)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🏷)起身，只说(🚸)要留下来(📈)陪着。但老婆还是了(🌦)解这个工(🍓)作狂，叫他去工(👕)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🥊)演的尼尔(😐)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🤟)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(📳)洁，他讲究原则、(🤛)有仇必报，在影片最后(🐵)，他看了看自己(📖)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🦁)能(🛏)放弃这段(🚐)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🔰)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🥦)定找(🍳)文格鲁报仇(💝)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(👣)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🚥)明白自己是个什么，在餐(🤽)馆(⛩)拒(💁)绝文森特让他不要抢劫(🎑)的劝(🛹)告时他(📼)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🥅)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🕋)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(⛴)来并且放弃了(💗)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🚁)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🌽)必要的时候心狠手辣，文(📈)格鲁没有原(😙)则地杀了人，将导致不必要的(🍵)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🔊)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(💐)了这个家(🗝)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🖱)起(🐸)电话打过去，撂下狠话(🎍)：(🍹)“电话那头听我说话的，已经是个死(🎈)人。”

尼尔的弱，和文(🐯)森特一样，也(🕸)是一种生活无(🧛)从分享的孤独。他自己起初并不(🍫)愿意(🥡)承认，在邂逅女孩伊(🙈)迪的时候，他说(🎌)：“我一个人，但不(🐞)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(⛲)方(🌠)，靠着无尽(🤟)的大海，空荡荡的房间(💥)里除了沙发(📚)没有任何家具，这些场景的(🍣)美术设计(😙)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🥏)没(🏃)再(🎭)联系，在朋友之(💾)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🚥)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🏛)起身，给伊迪打电(🏳)话，并且开始计划远走。其实(⛪)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🚦)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🔭)什(🛷)么用呢(🐔)，他是个男(🎈)人而不是个铁(💗)人(🧔)，一个人的日子过(🎖)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(👶)里最(⏫)弱(🎆)的地(🙄)方(🥄)可以(❓)依靠(📴)——男人有时候当然也需(🌙)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(😻)时候(🔕)，文森特问：“这样(🕟)来说，你永(🍞)远也不想(💖)要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🚹)妈是什么？BarbeQ和(🐩)球赛？”

尼尔对普(🥖)通(🚔)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🚜)起逃走并给伊迪“开自己的设(🈹)计公司”，做个普通人。这就是这(🐥)个大男人没法解决的矛(👣)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🚫)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🔂)配合在(🆘)枪战中互相掩(⚪)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🙍)把钞(🤝)票投进(🔍)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🤨)然因(🐽)为他的赌钱和脾气(🎈)而出轨，但仍然深爱他，她只在(🍜)阳台上悄悄动了一下手掌，克(🎉)里斯就清楚阳台后面有(🐜)埋伏的警察，于是沉稳地离(🤫)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🦖)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🈂)。”伤刚好一点，他就开车离(📠)开(🍊)了保护人的房子不顾(🤶)危险去找老婆，直到看(🔹)见莎琳亲自(🚱)用一个手势告诉她危(💑)机四伏(⛴)的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🐡)，随(📘)即含泪离开(🤛)。

在(🗑)抢银行的过(💕)程中，被(🚩)临时找来代替的黑人(🎇)司(👇)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(📰)苦闷。他(🕍)出狱后(🏣)被介(🚝)绍(🤒)到一件餐馆工作，餐馆(🔄)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(📧)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(👻)奚落(🍲)和精神上的侮(🍨)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🕹)的时(⏲)候，他决定放弃这份狗(🥜)屎工(🚆)作，入了伙。看(💓)到电视上他死的消息(🛋)，他的(🍍)女友呆若木鸡。

还有那(🐩)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(⏫)质问自己，首先问的是自己的老婆(🛍)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(😃)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(➖)胁杀他老婆，他才(🔖)说出秘密的(🏫)，并(🏀)非他自(👑)己(🕉)遭毒打而泄密，女人也(🥉)这是这(😉)个硬(🔞)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(😘)极度紧(➕)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🚵)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🐐)候，那时他们(🧓)心里最弱的地方被(🍬)刺痛的(🎶)时候。

不过，让我(😑)最爱这部电影的原因，还(🐫)是我第二(🌔)次看到的那一点，两个同样(👽)“heat”、但道路(⭐)不同的男人之(💬)间惺惺相惜却绝无可能成为朋(😍)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(⚫)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(❄)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(📠)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🧟)·尼罗之后，那双(🧓)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(📱)部通常让人想起强(📿)悍、勇猛(🍊)甚至真(🅿)的去持枪抢劫的(🦁)电影，却(🦈)想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🚐)强悍和智慧，但确凿有着并(🅰)且无法摆脱他们身上那些(📠)男人一(😷)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🥋)，把这些男(🏰)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(💈)到顶(⏳)点的男人(💻)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🎐)风云》，就应该了(🧡)解这部电影肯定不有什么好效果(💭)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(👍)《盗(🏬)火线(📎)》的原声音乐敲文章，不小心发现(🥜)，迈克尔·曼安排的(📆)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🐾)样沮丧到极点。