从前有个人对(📹)我说(🔨)，别要任何附属品(🏦)，在你的生(🈷)命中，不应该有任(😸)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🌽)一对冤家，而他(💈)就是一个警察，他(🉐)就是一(🤼)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(😓)们送葬。他说：我一定等到最后(🐸)。

两(👱)个男人的故事是不乏(🥁)温暖的。

他们注定要在这个(🙁)伤心的城(🏃)市里展开追逐的游戏(🕎)，天生注定(🐸)他们就背负了不同(🎱)的使命，这(🍃)让他(🐦)们只能各走各(💏)的，然后决(🏯)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(💼)察拘(🏒)禁变成诱(🛀)饵(🗃)，当基斯看见阁楼妻(📭)子，他的爱(🚇)人(❌)却含着泪摆了摆手让(🖌)他赶(😥)快走，那一(📀)刻基斯那种放不下的神情让人过(😦)目难忘。

有一(💠)种(🎼)男人，宁可忍耐野(🗳)火把(🏢)心烧焦(😓)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(👻)男人，心里藏(🏢)着一(🈲)个重洋，流出(😀)来，却(🌁)只有两颗泪珠(🈶)！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🌂)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🤯)城市上空划过，就惹(🌅)得(🐌)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🥕)乎都有这样的城市流光(💁)溢彩，但这一部最忧(😼)伤。迈(🚀)克尔·曼(🕋)想超越这部片子，太难(🏉)了，即便(🚑)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🔇)哪怕(🐌)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🎁)意识(🀄)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🤣)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🎈)，那(🚛)时看到的是技术(💃)给人带来的爽快，当时(🥓)没(💰)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🏩)·曼属于技(🔠)术(🤩)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🦌)程。那著名的七分钟(🏃)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🐷)等等动作精确到无可挑剔(📟)。震动(♊)感观的力度就从(🍁)这些真实感中体(🌶)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🕯)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🗼)，爽的地方依旧很爽，但意识(👪)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🚄)时的(🎽)电影。电影的(✋)剧本一(😑)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(⚡)叨的对白(🙋)，冗长且细琐的枝杈情节(🌲)：包括警探文森(🗜)特和劫匪二号人物克里斯一团糟(😮)的婚姻生活，劫匪朋友之(🐑)间和警察同事之间(📺)的家庭聚会(🎅)等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🚘)样将劫匪或者警察之中某一方设(💧)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🛩)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🏂)线路泄露、女人(🏙)，都带来各种麻烦，这伙劫(🖼)匪(🛅)注定不(🥩)是(🙍)那种设计(😥)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(⛑)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🍬)约警察约翰·麦克兰，这也(🗣)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🗜)大盗(🌛)，虽然极(🏿)专业，但最终没(➗)能够逃脱败落警察枪口的(🐘)下场。这是他们的命，迈(🎩)克(🙊)尔·曼一开始就安排(📲)好了(✖)，在这种命里挣扎，才能看得出(🐎)这些男人的质地。

最重要的是(🎩)，看(😨)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🐻)了一句：“我说过(👊)不(😨)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🦍)西诺(🎻)，阿尔·帕西诺握起(🍒)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🏾)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🛺)两条道上最优秀的两个家伙都演得(🤯)咄咄(🏛)逼人(🙍)，并且没有谁能(🏅)够抢了另一个(📆)人的(🈳)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🎌)，但这帮男(🍗)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(📝)那么清晰。这些(🐢)男(🧒)人的内心突然全部跃(🦃)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🕜)是小到不起眼的配角，他们心中那一(🌟)点点柔软的地方，奇怪地(🍛)凸显出来。

阿尔·帕(🏬)西诺警探文森特一直双(➡)眼(🐈)无神，但分析案情(🤷)指挥手下的时候，都(🛑)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🛷)现场并对手(👧)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🎳)大声，对线人，对罪犯从来都用一(🍪)股狠劲儿，甚至包括对(🤩)对老婆请回家来的情人也一(⬆)样大吼：“你可(➿)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍍)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🧦)，但是你(🥢)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🔳)缩得(🔝)像要掐死自己。

文森特(🍔)内心的弱，在于无(🚣)法和亲人分(🕓)享自己工作的成(🕳)功或失败，因为不管成(🔂)功还是失败，背后都是一桩桩命(🎸)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🌮)亲人说这些。他终于因此无法维(🎭)系婚姻，电影里出现的，已经是他(🏙)第三任老婆。他老婆希望他能像(🤾)一(🤳)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(😻)下一天的工(🐽)作，至少(🤙)这表明他在这段该死的家庭(🗾)生活中是“在场(🏡)”的，文森特怒了：(📁)“我难道(🍼)要(🌀)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🙃)个(🏎)人把自己的婴儿放到了(❕)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(📩)，我们来分享。”老婆听了(🕍)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(💻)尸(🔠)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(💯)这些保持我(💣)办案的敏感”，让工作包围(🙁)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🆘)是一个在黑暗(👾)中游刃的优秀探员，他放弃的总是(📦)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🧣)诉苦，却只能打开(🤫)这台电视(🧔)。文森特把因为家庭生活从(🌤)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(😇)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🌍)现场的(📲)速度，飞快。

德(🐿)尼罗饰(📟)演的尼尔和文森特一样强(😏)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(❣)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(😖)原则、有(🔂)仇(🏓)必报(📡)，在影(🛣)片最后，他看了(🦌)看自己心爱的女人，看了看追过来的文(💪)森特，只(🌟)能放(📫)弃这段感(🍣)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🗳)的贼，他需要脱身。他拐下高(🚒)速公路决定找(💗)文格鲁报仇而不是(🧡)带着心爱的人直接保(🐮)险的远走，就说明了(🔉)他是个专业(🚌)的，讲(🖥)规则的劫匪。因为他明白自己(🎐)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🎐)这(🎇)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(📺)处车内的一点声响，立即警惕起(🐲)来并且放(🧚)弃了行动；他乐意照顾朋友的(🕤)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🚚)需要在必要(🤮)的时(🚕)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🥏)不(🕡)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🛸)在饭店(🔂)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🔥)板用废纸耍了他(🧓)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🛂)那头听我(👣)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🗓)享的(🚢)孤独。他(🚠)自己起初并(🐻)不愿意承认，在(🕹)邂逅女(🐼)孩伊迪的时候，他说：“我一个(🧘)人(🌤)，但不(🧕)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(⏮)他住的地方，靠着无尽的大海，空(🖊)荡(🎨)荡的(⛰)房(💚)间里除了沙(📎)发没(🧝)有任(🍇)何家具，这些场景的美术设计完全符(⬅)合他孤独的心(🔣)境。遇到伊迪之后他(🏎)悄悄(🍖)离去，很久没再联系，在朋友之间(🌭)的家庭聚会上，发现只有自己还(🥘)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🍣)急切要一份感(🔟)情寄托，于是起(🗻)身，给伊迪打(👃)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🍉)一个专业的罪(👈)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(♒)口，遇到事情可(🉐)以随(🐮)即(🎍)飞走，可是有(☝)什么用呢(🈷)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🆖)过久了，并不会逐渐麻木，而是(🚮)会越来越强烈地期(✍)盼一份(🛵)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🏒)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🚿)也不想要(🔵)普(😮)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🐨)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🖍)要带着伊迪一起逃走(⏰)并给伊迪“开自己的设计公(💟)司”，做个普通人。这(✴)就是这个大(😟)男人(🆙)没法解决的矛盾(🏠)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🎻)密的朋友，他(⛰)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🔁)作(🎱)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(⚪)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🥍)暴躁，喜(💳)欢赌(🍗)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🍟)子儿。他(🙇)的下场好些，受了伤(🏪)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(😵)仍然(🍢)深(🈁)爱他，她只在(⛰)阳(🛰)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🧓)有(🚃)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🎛)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(😹)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🤚)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🕚)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(💌)的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🏅)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🦂)替的黑人(🙋)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🌴)关于他的几(🎼)个(🎉)场景中，我们清(🕟)晰(💓)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🦃)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🔈)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(💇)他无法忍受饭店老板一再(🙋)的贬低、奚落和精(😌)神(🌿)上(👀)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🍅)尼尔(🌲)找到他的时候，他决定(✉)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🐢)上他死的消息，他的女友呆若木(🌵)鸡(👙)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🦋)跑路线的伙伴特(🉑)莱(🧑)约，看到尼尔拿着枪质问(📠)自己，首先问(🛫)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🥋)人威胁杀他老(🔀)婆，他(💜)才说出秘密的，并(🦍)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🥋)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🍝)，而不是极度紧凑和紧张的(🗨)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🚢)的质(🐩)地。电影中，他们几乎都有(🛌)流过或者要流眼泪的时候，那时(🔒)他们心里最弱的地方被刺(🌒)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🗻)原因(😉)，还是我第(🎎)二次看(🆒)到(🥤)的那一点，两个同样“heat”、(🉑)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(⤴)无(🗡)可能成为朋友的友(☕)谊(😏)；最喜欢的场景(✳)，还(🚸)是阿(🎊)尔·帕西(♎)诺和德·尼罗在(🥋)咖啡(🚸)馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🐥)己抓过的(🧦)罪犯，一个梦(🧦)见自己溺在水里，然后(🚉)讨论梦的(📐)含义；最喜欢的(💝)镜头，还(🕎)是阿尔(🕙)·帕西诺(⛺)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(📉)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(📙)得不孤独下去(🚘)。

看这样一部通常让人想起强悍、(🚥)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(⛺)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🖤)尔·曼在这部电影里，把这些男(🎄)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(㊙)解这部电影肯(🐍)定不有(🐺)什(🥉)么好(🌌)效果，因为迈(⏱)克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🐞)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🔷)克尔(💕)·(🥞)曼安排的那些摇滚乐和(😧)管(🏒)弦配乐，情绪和影片中男人们(🕟)最后的下场一样沮丧到极(⛔)点。