从前(🎭)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🕋)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🏺)。

——《盗火线(🍆)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🐁)个警察，他就是(🐇)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(✂)我一定等到最后。

两个男人的故(💧)事是不乏(🛷)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🐃)市里展开追(🔍)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🛂)命，这让(🛩)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🥌)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🤚)人却含着(👡)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🔮)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(💠)了第三遍《盗火线》。这一遍看(🙉)过，情绪(🎅)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(📦)灯火通(🈁)明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🔳)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🎥)的城(🐨)市流光溢彩，但这一部最忧(😛)伤。迈克尔·(🚞)曼(🚥)想超越这部(🏉)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(✒)辉煌的电(🌓)视剧《迈阿密风云》来改(🏵)编成电影，也没可能哪怕(🐂)只有七分接(🎒)近《盗火线》的水平。很可能他自己(🏄)都没有(🌓)意(⛽)识到(🥐)，他在(😣)不(🕳)经意间他给《盗火线》赋予(🧐)了多少细节与情感。

第一(🍞)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(👯)给人带来的爽快，当时没(💨)有见(🙅)识过很多枪战动作场(👈)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🕗)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🍐)员们(🕙)上(🐨)射(🍭)击以及枪战战略课程。那(🕣)著名的七分钟枪战里(😂)，两方(⏺)人马的站位(👬)、掩护、救助、冲(👂)锋(🚞)等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🗽)的力(💳)度就从这些真实(🛃)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🌱)，否则很少见到用(🥀)血流四溅来增加效(📘)果。

第二(🏊)遍看，爽(🥜)的地方(🆎)依旧很爽，但意识到这电(🐏)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🔤)共(🎧)不会超过15分钟，而这是一部长达三(🤼)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🤭)部精彩(🌾)的警匪片，有着(🍮)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🥜)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🎩)号人(🛌)物克里斯一团糟的婚姻生(🦊)活，劫匪朋(🐦)友(🤨)之(🛁)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(📩)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(⏯)之中某(📺)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(👶)抢劫，都不以(⏩)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🌅)下了最大的(🤷)失败的伏笔。到了(⏭)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🐸)，都(🐢)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🔖)伙盗贼，诸如十一罗汉或(🍩)者特工杰森·伯恩或(📝)者(🥤)纽约警察(😕)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🎠)们更(😫)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🌼)排好了，在(👌)这种命里挣(📘)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🔱)作为对手但(🐺)互相尊重的(🗺)友谊。影片最后，德尼罗中(🔷)枪，然后说了(🐹)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🥅)泪水慢慢填满眼眶，这个(🎨)时候，关于动作(🏜)戏(📬)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🤤)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(➖)在眼前再次浮现，但这(🙂)帮男人们(♒)刚强勇猛的一面隐(📚)到背后，婚姻危机也不那(⛹)么清晰。这些男人的(🕳)内心突然全部跃到了(♑)眼(🚎)前。每个男人，不论是主要角色(🕕)还是小到不起眼的配角，他们心中(📊)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🐘)帕西诺警探文森特(🥪)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🔔)候，都(🛳)表现(🥡)出思维的极度清晰(🕦)与迅速(🏢)，他能够短时间内观察完(💱)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(😲)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🤟)用一股(🐸)狠劲儿，甚至包括(🌰)对对老婆(🧣)请回家来的情人(📠)也一样大吼(🎤)：(🧘)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(💘)以坐在她的沙发上(🚙)，在她前(🐑)夫(🧔)的荒谬的后现代设(💶)计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🎱)！”最(⏱)后一句话声音猛地扬起来，眼(🔳)瞪得像要吃(🔮)人。那(🐞)男(🥇)人被他的气势震得坐(🌏)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(📎)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(♍)还是失败，背后都是一桩(📬)桩命案，一具具尸体，一个个变态(✌)，他不能跟亲人(🥅)说这些(🌌)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(Ⓜ)经(♿)是他第(🕴)三任老婆。他老婆(🈵)希望他能像一个正常的公务员(😻)一样上下(🏀)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🚹)活中是“在场(💛)”的，文森特怒了：“我(💛)难道要在下(🏷)班(👇)的时候要对你说，哦，你猜今天(💅)怎(🥛)么了，一个人把自己的婴(💴)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🚁)。”老婆听了这(🗞)话很(🧒)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🚒)在心里(🏕)，“让这些保持我办(📞)案的敏感”，让工作包围自己。

他(⛽)没有办法(🦓)把工作(🌍)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(📧)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(😅)不能对老婆诉苦，却只能打(🌗)开这(🈂)台电视。文森特把因为(🏅)家庭生(🏴)活从来不和谐而伤心割腕的继(♏)女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🍹)机响了，他看了一眼，这(💹)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🐰)的速度，飞快。

德尼罗饰(🚇)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(👔)究秩序，说话不带那么大情绪(😚)但掷地有声，他衣服从来(📩)都很整洁，他讲究原(🕟)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(📕)人，看了看追过来的(😈)文森特，只(🏡)能放弃这段感情，怎么不逞英(🔕)雄，开上车撞将出去？他是(🗝)个有原则(📩)的贼，他(🥞)需要(📅)脱身。他拐下高速公路决定(❣)找(🐞)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🦃)走，就说明了他是个专业的，讲(🖨)规则的劫匪(🎑)。因为他明白自己(🛢)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🐴)他(🍘)说过(📈)，“我做我最擅长(😄)的，去(🐄)抢劫，你做你最擅长的(😾)，来捉(🎨)我这样(🎀)的人。”他懂得进退，在行动中听(😿)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(📢)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(♓)，甚至帮助摆兄弟的老婆(🚰)出轨这类家(🏙)务(🌵)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(😸)，文格鲁(⛰)没有原则地杀了人(🍥)，将(🤙)导致不必要的追(🤢)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍖)袋狠狠砸在桌子(📦)上，并且要在饭店(🏫)外面干掉这个家伙，但没有(🏍)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(❗)老板用废(🐟)纸耍了他(➰)之后，他(🤒)拿起电话打过去，撂(♑)下狠话：“电话那头听我说(🚮)话的，已经是个死人(🔖)。”

尼(🌅)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(⛷)起初(📘)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🗄)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🌠)房间里除(🌦)了沙发没有任何家具(🕋)，这些(🛣)场景(🐬)的美术设计完全符合他孤独的心(🕔)境。遇到伊迪之后(🏸)他悄(🤸)悄离(💧)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🛒)些黯然神伤，他突然明白(✉)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🔔)开(🍜)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🐲)，遇到事情可以随(🤐)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🤘)的日子过(🌑)久了，并(💮)不会逐渐麻木，而是会(🎾)越来越强烈地(🌫)期盼一份感情，可以让(🎿)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🤞)也需要依靠的(🖋)。这是尼尔(👇)比文森特更悲凉的地方(😬)，至少文森特还(🔰)结(🍵)过三次婚。在(📕)咖啡(🔢)馆对话的时候，文森特问：“这(🕔)样来说(📇)，你永(🏧)远也不想要普通的生活？(💆)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🍇)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(♊)要带(💅)着伊迪一(🕳)起逃走并给伊迪(😖)“开自己的设计公司”，做个(📯)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(💤)斯，这个尼尔最亲密的朋(🥓)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🔼)用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🌤)的强力炸药，能与尼尔配合(📙)在枪战中互(📰)相掩护。他(🖤)很大男人(🧚)，对老婆莎琳(🐄)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🐎)大把钞(🙎)票投(👗)进(💭)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🎙)了伤(🦊)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🗣)和脾气而出轨，但仍然深(♎)爱他(📏)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🥂)的警察，于是沉稳地离开。他的(🔆)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🚒)尼尔安(😓)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(♎)好(🧣)一点，他就开车离开了保(🛅)护人(🥌)的房子(🥓)不顾危险去找老婆(🏨)，直(🤽)到看见莎琳亲自用一个手势告(🚚)诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🥔)容凝固在脸上，随(🤹)即含泪离开。

在(🐲)抢银行的(🐬)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🆒)极少，死的很快，但关于(🚣)他的(🎵)几个场(💻)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🚞)馆老板却像在使唤奴隶。他(😄)的女友(🐘)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🍮)是他无法忍受饭(👻)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(📿)，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🥩)尼(👰)尔找(🏖)到他的时候(😅)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🐅)视上(🈚)他死的消息，他的女友(🛶)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🦗)尼尔拿着枪质问自(🎚)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🤕)小声呜呻吟了一下，表情(🍱)极痛苦，然后告诉尼尔(🏜)，来的人威胁杀他老婆，他才(🏃)说出秘密的，并非他自己遭毒(🐣)打(🚢)而(😨)泄密，女人也这是这(🎾)个硬(🖌)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🧠)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(📂)派的(🏃)电影里显示出如(🦌)此(🦍)丰富的(🛐)质地。电影中，他(♈)们几乎都有(📃)流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🎸)心里最弱的地方被刺痛的(🧑)时候。

不过(👊)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(😖)之(💗)间惺惺相惜却绝无可(🎎)能成为朋友的(👒)友谊；(🍇)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🔡)馆里谈论(🚔)各自的(💃)梦(🤚)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(😔)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🍄)头，还是(🚛)阿尔·帕西诺杀死德(🎓)·尼罗之后(🤠)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🌝)知己，不得不孤独下(☝)去。

看这样一(🥒)部通常让人(🥕)想起强悍、勇猛甚至真的(🎱)去持(😴)枪抢劫的电影，却(✅)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🕠)着并且无法摆脱他们身上(🌰)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(📚)男人心中的(🍠)弱体现得这样细致入微，他很了解优(💻)秀到顶点的(🍊)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(⬜)不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🤷)不大会拍女人，却给了女(🈯)人(💉)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(😤)》的(🍮)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🐆)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🏽)人们最后的下(🐂)场一样沮丧到极(🌇)点。