从前有个人对我说，别(🐜)要任何附属(🥌)品，在(❎)你的生命中，不应(🍃)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🥪)—《盗火(💁)线》

警察与贼天生就是一(🏗)对冤家，而他就是一(🕕)个(✔)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🌍)们纵横霸道我(🥒)终将为你们送葬(🤛)。他(🚊)说：我一定(🔅)等到(㊗)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🔰)定要在这个伤心的(🤕)城市里展开追逐的游(🧠)戏，天(❤)生注定他们就背负了不(🎼)同(📿)的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🕔)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🕣)会让火星溅到(🌨)情人的发梢。

有一种男人，心里(✡)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🍎)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🀄)曼的镜头一在洛(🌯)杉矶的灯火(💙)通(🎷)明的(😈)城市上空划过，就惹得心里(💖)一(😴)阵难过。虽(🥎)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(😝)样的城市流光溢彩，但这(🥑)一部最忧伤。迈(😩)克尔·曼(🆚)想超越这部片子，太难了(🚓)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🤣)都没有意识(🏡)到，他在不(💉)经意间他给《盗火线(🛡)》赋(🎊)予了多少细节(🧝)与情感。

第一遍看盗(⬆)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(📣)，当时没(🙊)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(⏳)·曼属于技术(🍝)精巧型的导演，动作戏极(💎)注重细节，所以需要找(😉)军官来给演员们上射击以及(🖱)枪战战略(🐾)课程。那著名的七分钟枪战里(🛸)，两方人马的站位、掩护(😪)、救助、(🕛)冲锋等等动作精确到无可(😓)挑剔(🗺)。震动感观的力度(🐪)就从这(🛐)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🔫)净，除非必要，否则很少(📛)见到用血流四溅来增(🛀)加效果。

第二(🧦)遍看，爽的地方依旧很(😞)爽，但(🦐)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🚾)劫的动作戏，加起来一共不会超(💝)过15分钟，而这是一部长达三个(🦌)小时的电影。电影的剧本一点(🆔)都不(🧦)像一(🔏)部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🎹)至絮叨的对白，冗长(🤮)且(📪)细琐的枝杈情节：(📚)包括警(❤)探文森特(🥈)和劫匪二号人物克(📪)里斯(🍑)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(📇)同事之间的家庭聚会等等场景。这(🥐)部电影并不像一般商业(💅)片那(🥉)样将(🚣)劫匪(📘)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🏏)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🕠)的混蛋(☝)文格鲁(🌦)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🌦)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🍁)种麻烦，这伙劫匪(😀)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🌈)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🙈)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(📒)维尔(🕡)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🤤)的下场。这是(🏁)他们的(🤤)命，迈克(🐖)尔·曼一开始就安排好了，在这种(🧡)命里挣扎，才能看(💰)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🤨)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(📗)起来”，然后(💬)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(😒)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🥕)，这个时候，关于动作戏的热(🍻)血沸腾和(🚹)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(⬆)的演技，他们把两条(👗)道上最优秀的两个家伙(🔴)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🍓)现，但这(🎤)帮(😼)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(👆)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(😝)个(🍧)男人，不(🍝)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🈴)地方，奇怪地凸显(🥑)出来(🥐)。

阿尔·帕西(🍒)诺警探文森特(🐟)一直双眼无(➗)神，但分析案情指挥手下(👺)的时候(⬅)，都表现出思维的极(🤞)度清晰与迅速(⛱)，他能够短时间内观察(🌬)完现(✉)场并对手下(🎲)们分派任务，他能很快看出敌人的动(🦊)机，他说话大声，对线(🍡)人，对罪犯从来都(💞)用一股狠劲儿(🏖)，甚(💠)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🦂)吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🔂)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🍰)的房屋里，但是你不准(🐓)看(🗾)我的电视机！”最(🏇)后一(😗)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(💎)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(⛰)，在于无法和亲人分享(😀)自己工(🥈)作的成功或失败，因为不管成功还(🚓)是失败，背后(🤘)都是一桩(🌘)桩命案，一具具尸体，一个个变(🦔)态，他不能跟亲(🎴)人(🐙)说这些。他终于因此无法(🌋)维(🦐)系婚姻，电影(♟)里出现的，已经是他(🚂)第三任老(⏱)婆。他老婆希望他能像一个正(🍆)常的公务员一(🕹)样上(🤸)下班，然后“分享(🍫)”一下一天的(📑)工(🙊)作，至少这表明(🌄)他在这段该死的家(🈴)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🎑)难道要在下班的(⛔)时候(🚨)要对你说，哦，你猜今天怎(📮)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(😽)炉里烤了，就(📗)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🤛)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(👭)说“你其实每天跟你的那些尸体(✅)生活在一起”。而文森特也只(😶)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🥣)”，让工作包围自己。

他没有(🌳)办法(🛳)把工作(🐶)和感(💚)情处(🕋)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(⛱)庭(🆑)，他对他那台小电视机甚至(😀)更亲近(🐳)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🔘)这台电视。文森特把因为家庭生活(🤷)从来不和谐而伤心割(🐳)腕的(🔔)继女救出(🐞)来，在医院搂着老婆，传(💝)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🔪)身，只说要留下来陪着。但老婆还(🎬)是了解这个(🌑)工作狂，叫(🕚)他去工作，文(🐜)森特起身，下楼梯赶去现场(🛷)的速(🦗)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🥦)话不带那么(🖱)大情(💥)绪但掷地有(🏩)声，他衣服从来都很整(🤣)洁，他讲究原(🥘)则、有仇必报，在影片最(🧜)后，他看了看自己心爱的女人，看了(💽)看追过来(🏯)的文森(🈶)特，只能放弃这段感(📒)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(👰)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🥊)文格鲁报仇而不是带着(🌳)心(🎄)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🐣)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🚙)，在(🕣)餐馆(🦀)拒绝文森特让他不要抢劫的(👉)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(😣)人。”他懂得进退，在行动中(✈)听(🌹)到(🍑)了远处车内的一点声响，立(💘)即警惕起(🕺)来并且放弃了(🐁)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🌘)至帮助(🤟)摆兄(👶)弟(🛎)的老婆出(💹)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🎆)导致不必要(🎊)的追捕和(🤽)麻烦，他在餐(🤯)厅把文格鲁(💣)的脑袋狠(🧤)狠(❓)砸在桌子上，并且要在(🔶)饭店外面(🚆)干掉这(😅)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🤖)电话打过去，撂下狠话(🌽)：“电话那头听我说话的，已经是个死(🥦)人。”

尼尔的(🙌)弱，和文森特一样，也是一种(🙇)生活无从(🌶)分(🥈)享的孤独。他自己(🔑)起初并不愿意承认，在邂逅(🍢)女孩(🎷)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(😦)的(👀)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🍤)后他悄悄离去(🌡)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🕤)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🔢)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🏉)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🤫)是会越来越强烈地期盼一(🤺)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(📋)依靠——男人有(🏓)时候当然(🌝)也需要依(🍱)靠的(💻)。这是(💿)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🚤)候，文(🔱)森特问：“这样来(🐽)说，你永远(🌽)也(⚪)不(🙏)想要普(✍)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(☝)，但义无反顾地(🚣)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🌛)个普通人。这就是这个大男(♟)人(🖨)没法解决的矛(🥂)盾，他的(📚)弱。

克里斯，这个(🤹)尼尔最亲密的朋友，他对于(😿)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(📰)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🙁)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(💋)大嚷大叫，脾气暴(🎚)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🏁)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🐓)了，因为他的老婆虽然(🥧)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🏩)只在阳台上悄悄动了(♐)一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🤩)面有埋伏的警察，于是沉稳(💣)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(👔)，但他只说：“没(🗞)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(👲)婆，直(💿)到看见莎琳亲自用一(😱)个手势告诉她危机四伏的(⛳)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🎒)少，死的很快，但关于他(🍣)的几个场(🎰)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🏚)后被介绍到一件餐馆工(😗)作，餐馆老板却像在使(📠)唤奴隶。他(🛐)的(💩)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(🍿)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🐈)是他无(👳)法忍受饭店老板一再的贬低、(💊)奚落和精神(🤑)上的侮辱，因(🔽)为他(📱)还是(🚎)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🍳)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🛑)打到不能动弹(🌤)而泄(🆚)露逃跑路线的(🚰)伙伴特(🌙)莱约，看(🦔)到尼(👪)尔拿着枪(🤱)质(🤒)问自己，首(🕺)先问(🌽)的是自(💠)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🎒)小声呜呻吟了一下，表情极(🍾)痛苦(🔶)，然(💶)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🎆)他自己(🧥)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(✈)不是极度紧凑和紧张的剧(🏕)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🧀)如此丰富(🍘)的质地。电影中，他们几乎都有流过(🏧)或者要流(⚾)眼泪的时候，那时(🐻)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(🤬)影的原因，还是我(⌚)第二次看到的那一(🏁)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(💠)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🚻)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(📊)个梦见自己溺(🆚)在水里，然后讨论梦(🤪)的(🏙)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(♉)杀死德(📠)·尼罗之后，那双慢慢(🧖)湿润的(🙍)眼睛——(📽)他干掉敌(🐗)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🐠)枪抢劫的电(🛩)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(💅)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🗂)们(🧗)身上那些男人一(🥁)样都有的脆(👇)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🚋)心(🍹)中的弱体现得这样细致入微，他(🙈)很(⛹)了解优秀到顶点的男人们是怎(🍤)样的。当初(🤒)巩俐阿姨出演(📒)《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🗑)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(📢)大会拍女人，却(🥓)给了女人这(📓)么重(🔳)的戏份。

另外，听(⛷)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(💱)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🐽)弦配乐(♌)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。