从前有个(⬅)人对我说(🌾)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🎲)任何你不能在三十(😡)秒内抛弃的东西。

—(🥄)—《盗火线》

警(🎀)察与贼天(🧞)生就是一(🙌)对冤家，而他就是一个警察，他(🏗)就(🍜)是一个(🐛)贼。他说：我不能任(🦓)由(🦅)你们纵横霸(🦃)道我终将为你们送(🏑)葬。他说：我(🔱)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(♓)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🥛)注定他们(👂)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🍪)一(🔮)基斯的妻(👻)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(💘)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🎷)刻基斯那种(🛠)放(🛡)不下的神情(⚽)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🏏)不会(🎓)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🥀)重洋，流出来(🌎)，却只有两颗泪珠(🔝)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🎥)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🙈)尔·曼的镜(😢)头一(🎑)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🎡)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🤮)曼所有电(🖇)影几乎都有这(☝)样的城(🏼)市流光溢(🍩)彩(🌛)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(💅)想(😱)超越这部片子，太难(📣)了，即便是拿自(🌊)己(🦌)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(👧)没可能哪怕(🏠)只有七分接近《盗火线(🗜)》的(🎶)水(🥛)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(♿)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(⬇)的(🚂)时候，是在几年前，那时看(😦)到的是技术给(🛑)人带来的爽快(🔩)，当时没有见识过(❤)很多枪战动作(🏡)场面的(🌴)我看得很激动。迈克尔·(🐐)曼属于技术精巧(♊)型的导演，动作(🚆)戏极注重细节，所(🈲)以需要(🚕)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(📖)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🧐)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🏡)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🤗)用血流四溅来增加(🥫)效果。

第二遍看，爽的地方依(🚢)旧很爽，但意识到这电影的重点(🎈)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🆒)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🎊)着一(🦇)直不(🎱)断甚(🔉)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🌔)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🐆)等等场景。这部(🔕)电影并不像一般商业(🛫)片那样(📦)将劫匪或者警察之中某一方设计成(🔞)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🎸)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🌋)的伏笔。到了中间，文格(🎚)鲁的报复、逃跑(🕞)线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🎇)，这伙劫匪注定(📏)不是(🍥)那种设计出来的仿佛(🍑)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🛎)杰森(🆑)·伯恩或者纽(🍙)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🤖)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(💆)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🔘)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🍪)后(🔍)，德尼罗中(🚘)枪，然(🦃)后说了一(⭐)句：“我说过不会(🧣)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🖤)·帕西诺，阿尔·帕西诺握(💪)起来，无奈的(💄)认同这句话并(🍡)接(♋)受德尼罗的死掉，然后泪水(✋)慢慢(🛣)填满眼(😙)眶，这(🈲)个时候，关于动作戏的热(🕑)血沸腾和激动(📳)早没了(🌏)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🤓)的演技，他们把(🛀)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🔫)抢了另一个人的戏。

这回看，各(⏪)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(👪)刚强勇猛的(💢)一面隐(🐷)到背后，婚(❤)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🍔)然全部跃到了(🐐)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🎖)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(👶)来(🦅)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(😏)指挥手下的(😴)时候，都(👥)表(📘)现出思维的极度清晰(🦄)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🎂)们分派(🍖)任务，他能(💌)很快(🐐)看出敌人的(🏗)动机，他说话大声，对(🎩)线(👁)人，对罪犯(🍶)从来都用一股狠劲儿，甚至包(👠)括对对老婆请回家来的情人(😓)也一样大吼：“你可以(🏢)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(😋)不(🌜)准看(🐺)我的电(👷)视机！”最后一句话(🥣)声音猛地扬起来，眼瞪得像要(☝)吃人。那男人被他的气势(🌯)震得坐(🎪)立不(🔲)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🎮)于无法和亲人(👦)分享自己工作的(👥)成(💔)功或失败，因为(🍹)不管成功还(🐾)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🍗)能跟(🌴)亲人(🔔)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(💴)现的，已经是他第三任老婆。他老(🕚)婆希望他能(😓)像一个正常的(⏭)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🐏)的工作，至少这表明他在这段(🛬)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(➖)了：“我难(➿)道要在下班的时候要对(📍)你(📼)说，哦，你猜今天怎么了，一个(👛)人把自己的(🔆)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🌞)闹。来吧，我们(🥞)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🚟)根发(📏)痒，只说“你其实(🎹)每天跟(✝)你的那些尸体(🔡)生(😗)活(🧑)在一起”。而文森特也只能将(🚯)这些丑恶藏在心里，“让这些保(🐍)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🔍)情(🥘)处理妥当，因(📉)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(😂)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🌈)这台电视。文森特把因为家(✴)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🗞)，这(🍜)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🖕)去现场的速度(🧐)，飞快。

德(🌊)尼罗饰(🍹)演的尼尔和文森特一样强大(⏳)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(♏)很整(🐥)洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🐭)片最后，他看了看自(⚪)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🖇)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🕶)？他是个有原则(✅)的贼，他需要脱身(🏌)。他拐下(🧜)高速公路决定找(🚋)文格(🏷)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(😿)的远走，就说明了他(✌)是个专业的(😟)，讲规则的(🧤)劫匪。因为他明白自己是个(🥜)什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🎟)要抢劫的劝告时他说过，“我(🚲)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(⛱)进退，在行(🖍)动中听到了远处车内的一点声(🐈)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(💎)顾朋友的(🗂)一切(😽)，像个大家(🌇)长，甚(➖)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🔏)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🔢)和麻烦(🚉)，他在餐厅把文格(🦇)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🤠)面干掉这(🌈)个家伙，但没有(🗼)得手。但最后(🕖)还是把几颗子弹送(📃)进了这个家(🎛)伙(🔞)的肚子里。在(✳)投资公司老板用废纸耍了(😣)他之(🗯)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🦔)“电话那头听(🍉)我说话的，已(⚡)经是个死人。”

尼尔的弱，和文(⛰)森特一样，也是一种生活无从分享(🏴)的孤独。他(😀)自己(🎵)起初并不愿意承认，在邂逅(🎸)女孩伊迪(🔂)的时候，他说：“我一个人(🐯)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🥝)的地(🈶)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🛂)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🅾)之后他悄悄离去，很久没(❤)再联系，在(👇)朋友(🌔)之间的家庭聚会(⏸)上，发现只有自己还没成家，有(💙)些黯然神伤，他突然明白，其实(🎯)自己急切要一份感情寄托，于是(🛹)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🚦)，做一个专(🚧)业的罪犯，最好很“干净”，不(💘)拖泥带水，不拖家带口，遇到(💃)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(👐)铁人，一个人的日子过久了(✋)，并(🤩)不会(💗)逐渐麻木，而是会越来越强(🕧)烈地(📏)期(🏁)盼一份感情，可以让自己(🤡)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🐲)依靠的。这是尼(💌)尔比文森特更悲凉的地方，至(🈵)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🐄)样来说，你永远(🎙)也不(🔨)想要普通(🥖)的生活？”尼尔(💴)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🚹)？”

尼尔对普(🎵)通生活不屑一顾，但义无反顾(➡)地要(🃏)带着伊迪一起逃(🏌)走(🎺)并给伊迪“开自己的设计公司(🌳)”，做个普通人(🗯)。这就是这(🍦)个大(🍩)男人没法解决的矛盾，他的(🥦)弱。

克里斯，这个尼(🏫)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(💁)湛，能用普通(❗)材料制作炸开运钞车的装甲(🆚)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🐭)婆莎琳(🦇)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(♏)赌钱，把抢劫得来的大把(📯)钞票(🈚)投(✅)进了赌场，输得不剩几(⛳)个子儿(♿)。他的下场好(🛑)些，受了伤但(🦆)最终逃掉(😓)了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🕵)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🌇)警察(📴)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🦄)，他深爱(🦁)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🎲)他只说：(🔀)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🌗)，他就开车离开了保护人的(🕜)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🍥)自用一个手势告诉她危机(😩)四伏的时候，重(🌍)逢的笑容凝固在(🔔)脸上，随即含泪离(🐉)开。

在(📼)抢银(🍱)行(👚)的过(🍰)程中，被临时找来代替的黑人(🎉)司机布里丹，戏份极少(👸)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🍁)隶。他的女友并不嫌弃他，他(🏠)觉得自己很没用，女友只说“我为(🏗)你(🗜)骄傲”，他几乎要哭。但(🌶)是他无法忍受(⛽)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🧤)作，入(📰)了伙。看到(🕞)电视上他死的消息，他的女(🥌)友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🔙)到不能(🌛)动弹(🤶)而泄露逃跑路线的(🎄)伙(🔌)伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🖲)质问自己(🖖)，首先问的(🕯)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🤘)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🏪)痛苦，然后告(🏥)诉尼尔(🍤)，来(🏑)的人威胁杀他老婆(📑)，他(🍞)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🌬)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样(🥠)看上去琐碎，冗长，而不是极度(🏠)紧凑和紧张的(🔚)剧本，才让男人们在一(🍿)部表面看上去极硬派的电影里显示(🐵)出如此丰富的(📶)质地(🎧)。电影中(🧕)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🍰)刺痛的时候。

不(😦)过，让(🏛)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🙁)那一点，两个同样(⏳)“heat”、但(🍕)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🎨)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🛎)尔·帕西(💤)诺和德(👪)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🙆)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🚸)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🏟)是阿尔·帕(💖)西(🦗)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(✍)他干掉敌人(🍱)，失去知己，不得不孤(🕸)独下去(🎼)。

看这样一部通(🔼)常让(🤸)人想(💰)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🎙)影，却想到这些(🐰)，大概说明，我没(👑)有这些男人(🔠)的强悍(🌵)和(🎽)智慧，但确凿有着并且无(🍒)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(👱)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(💥)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🌬)影肯定不有什么好效(✖)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(📔)原声音乐(🛅)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(👫)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。