从前有个人对我(📆)说，别要任(😨)何附属品(🚷)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🔖)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(👍)个警(🐄)察，他就是一个贼。他说：(❇)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(😽)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🕝)市里展开追逐的游戏，天生注(🚲)定(⛺)他(🧒)们就背负了(🏣)不同的(💤)使命，这让他们只能各走各的，然后(🈵)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🥑)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(〰)放不下的神情让人过(🌽)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🛴)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(👒)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(👮)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(💶)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🤣)低沉了许久。甚至(🎧)一度，迈克尔·曼的镜头一(💈)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🗜)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🌧)电影几乎都有这(👕)样的城市流光(🏙)溢彩，但(💛)这一部最忧伤。迈克尔(🚅)·曼想超越这部片子，太难(🏧)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(😺)阿密风云》来改编成电影，也没可能(🔰)哪怕只有(🌰)七分接近(❓)《盗火线》的水平。很可(💭)能他自己都没(🦅)有意识到，他(🤚)在不经(🔔)意(💊)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(😕)时(🥥)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(⛸)戏极注(💼)重细节，所以需要找军官来给(👹)演员们上射(🍞)击以及枪战战略课程。那著名的七分(👼)钟枪战里，两(📙)方人马的站位、(💎)掩护(⛴)、(🛐)救助、(♎)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🐟)感观的力(📚)度就从这些真实感中体(🌗)现，没(🔹)有花招。迈克尔·曼(🈵)的暴(🐄)力很(🍟)干净，除非(🙎)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🎼)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(❗)根(📗)不在动(🐶)作，两场抢劫的动作戏，加起来(🚋)一共(😖)不(🚟)会超过(🔤)15分钟，而这是(🌪)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(📀)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(📲)叨的(💗)对白，冗长且细琐的(🤧)枝杈情节：包括警探文森特(🔜)和劫匪二号(😔)人物克里斯一团糟(🏷)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🐶)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(💋)劫匪，但两次抢劫，都不以(🚰)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🎡)了最(🎱)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🥝)，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🤐)的仿佛可以(👙)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🚀)十一罗(✂)汉(🥚)或者特工杰森(👚)·伯(🐪)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🔸)钻石大盗，虽(🥑)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(💳)下场。这是他们(🕖)的命，迈克尔·曼一开始(👀)就安排(📗)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🤟)。

最重要的是，看到了两个男人间作(🌓)为对手但互相尊重(👜)的友(⭐)谊(👇)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(👜)一句：“我说过不会让你抓起来(🏇)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🤧)来，无(🔹)奈的认同这句话并接(🔖)受(🥤)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🤞)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🗂)技，他们把两条道上最优秀的两个(🎃)家(🥟)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(👜)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(✡)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🍱)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🏿)晰。这(🔠)些男人的内心突然(🛍)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🍬)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🤡)软的地方，奇怪地(🏾)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🚻)一直双眼无(🍴)神，但(💮)分析案(😺)情指挥(🗝)手下的时(💐)候，都表现出(🍙)思维的极度清晰与迅速(🎎)，他能够短(🔫)时间(🎀)内观(⛔)察完现(💋)场并对手下们分派任务(🎋)，他能很快(🐼)看出敌人的动机(📋)，他说(🏌)话(🥑)大声，对线人，对罪犯(🎙)从来都用一股狠劲儿，甚(🚨)至(🍟)包(🕦)括对对老婆请回家来的情人(😉)也(💝)一样大吼：“你可以搞我(😲)老婆因为她(🃏)请(🕵)你来，你可以坐在她(⛪)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🚴)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(📘)声音猛地(🔌)扬起来(🥚)，眼瞪得像要吃人。那男人(♿)被他的气势震得(💇)坐(😾)立不安(🏈)，畏缩得像要掐死自己。

文(🤡)森(😎)特内心的弱，在于(🦆)无法和亲人(🔫)分享自己(📛)工作的成功或(🤮)失败，因为不管成功还是失(🍲)败，背后都是一桩桩(😗)命案，一具具尸(🌛)体(💮)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🍽)于因此无法维系婚姻，电(🔝)影里出现(🐑)的，已(🍁)经(🙉)是(👑)他第三任老婆。他老婆希望他能(😐)像一个正常的(🤣)公务员一样上下班，然后“分(♓)享(🤱)”一下一天的工作，至少这表明(🐵)他在这段该死的家(🚡)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🥫)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🏦)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🚝)来分享。”老婆听了这话很(⏯)无奈并且牙根(👬)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🔐)办案(🍪)的敏感”，让工作包围自己。

他没有(💢)办法把工(🥪)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🤠)探员(🏽)，他(🚣)放弃的总(🎸)是家庭，他对他那台小电视机(📖)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(✴)苦，却只能打开这台电视。文森(🌺)特把因为家(💙)庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🎐)继女救(🤡)出来(⏬)，在(💏)医院搂着(🙍)老婆，传呼机(👜)响了，他看了一眼，这(😎)回没有立即起身，只说要留下来陪着(🈂)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🔞)的尼尔和(🍧)文森特一样强大，但他更讲究秩序(🈯)，说话不带那么大情(🥥)绪但掷地有声，他(🙍)衣服从来都很整洁(🤓)，他(🍹)讲究原则、有(🚔)仇必报，在影(✏)片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🎒)了看追(🏋)过来的文森特，只能(🏴)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(📮)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🚤)着心爱的人直接保(🦎)险的远走，就说(🙊)明了他是个专(🤲)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🆗)让他不要抢劫的(💙)劝告时他说(🌝)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🥝)的一点(🥚)声响，立(🍓)即警惕起来并且放弃了行(✉)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🗺)的老婆出轨这类家务事。当然，他(🗾)也需要在必要的(📔)时候(💧)心狠手辣，文格(🤽)鲁没有原则地杀了人，将导致(📋)不必要的追捕和麻(🔪)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🐛)狠(🌴)狠砸(🧖)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🆎)是把几(🕺)颗子弹送进(😸)了这个家伙的肚(🍏)子里。在投资公司(💢)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🦎)头听我说话的，已经是个(🥎)死人。”

尼尔(🧘)的弱，和文森特一样，也是一种(🚒)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(📭)，在(🈚)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(✋)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🧗)但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🐉)荡荡的房(👢)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(📬)计完全(💮)符合他孤(😛)独的心境。遇到伊迪(🚸)之后他悄悄离去，很久没再联系(🌟)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(😻)，有些(🙀)黯(🌸)然神伤，他(🤴)突然明白，其实自己急切要一份感情寄(📘)托，于是起(🍀)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🛢)实他(🦇)心理明白(💝)，做(🎏)一个专业(🤸)的罪犯，最好很“干净”，不(🌓)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🥥)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🏝)，一个人的日子(🚄)过(🕜)久了，并(🔇)不会逐渐麻木(💪)，而是会越来越强烈地期(🏚)盼一份感情，可以让(👔)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🍦)候当(🏾)然也需要依靠的。这(🗃)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🕥)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🔩)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🈁)”尼尔笑：“那他妈是什么(🌠)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(👭)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🚛)己的(👉)设计公司(😕)”，做(✔)个普通人(🕚)。这就(❔)是这个大男人(🛵)没法解决的(🗡)矛盾(💫)，他的弱(🌆)。

克里斯，这个尼尔(🚦)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🏝)艺(🐾)精湛，能用普通(⛩)材料制作炸开运钞车的装(🌑)甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🍗)枪战中互(💤)相掩护。他很(🥅)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(😟)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🦁)他的老婆虽然因(🕸)为(⚫)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🈳)悄悄动了一下手(😩)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🎧)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(📊)排好出(🤰)逃(🗼)，但他只说：“没有莎琳我(🔔)不走。”伤刚好一点，他就开车(💟)离(💻)开了保护人的房子不顾(🕔)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🎿)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🕊)上，随即含泪离开。

在抢银(🤖)行的过程中，被临时找来代替的黑人(🦅)司机布里丹，戏份极(🖥)少，死的(👆)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(👰)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🕷)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🧐)，他觉得自己很(🎾)没用，女友只说“我为你(🌶)骄傲”，他(🖕)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🔩)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🈹)工作，入了伙。看到电视上(🏳)他死的消息，他的女友呆(💬)若木鸡。

还有那个(📃)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(💣)到尼尔拿着枪(🖋)质问自己，首先(⛸)问的是自(🐸)己的老婆怎么样了(🐍)，尼尔说她死了，他小声呜(✒)呻(🍼)吟了一下，表(🔔)情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🕹)的人威胁杀他老婆，他才说出(🎞)秘密的，并非他自己(👯)遭毒打而泄密，女人也这是这个(🐹)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(✊)度紧(🏴)凑(🈲)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(⬅)显(🔯)示出如此丰(👚)富的质地。电影中，他们几乎(🎰)都有(📩)流(🚀)过或者(🌎)要流眼泪的(🖌)时候，那时他们心里最(🔣)弱的地(🕊)方被刺痛的(🤾)时候。

不过(🕥)，让我(😨)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🖱)的那(❌)一点，两个同(⛴)样“heat”、但道路不同的男人(🐏)之间惺惺(👛)相惜却绝无可能成(🥜)为朋友的友(🎇)谊；最喜欢的场景(🏑)，还是阿(➡)尔(💗)·(😦)帕西诺和德·尼罗在(♓)咖啡馆(📻)里谈论各自的梦，一(🤮)个梦见自己(🥂)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🔈)的镜(🦕)头(📔)，还是阿尔·帕西诺(🌌)杀死德·尼罗之后，那双慢(🌾)慢湿润的眼(🔓)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🏹)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🔢)勇猛(🅰)甚至真的去持(🤐)枪抢劫的电影，却想到这些(🍤)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🦉)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(📤)影里，把(👎)这些男人(🎪)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(😓)人们是(👢)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🙍)影肯定不有什么(🆕)好效果，因为(🕙)迈克尔·曼不大会拍(🏢)女人，却给了女人这么重的戏(👹)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(📉)，不(👙)小心(🤮)发现，迈克(⤵)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(☕)中男人们(🧤)最后的下场一样沮丧到极点。