从前(㊗)有个(🍟)人对我说，别要任何附(🍡)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(⚽)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🏭)。他说：我(🛩)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🤔)男人的故事是不乏温暖的(🏁)。

他们注定要在这(🎓)个伤心的城(😙)市里展开追逐的游戏，天(🎺)生注定他们就背(🔃)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🎴)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🍝)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🔃)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(💗)赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🎒)神情让(🈁)人(👣)过目难忘。

有一种男(🚾)人，宁可忍耐(📰)野火把心烧(📙)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(👀)一种男人，心里藏着一个重洋(🏵)，流出(💌)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(⤵)了许久。甚(🎊)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🐞)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🦎)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(😤)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🍽)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🚹)电视剧《迈阿密风云》来改编成(📦)电(🚀)影(😩)，也没(👁)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🎄)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🚴)。

第(🎎)一遍看盗火线的时(🍩)候，是在几年前(🥔)，那时看到的(🐯)是技术给人带(💑)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(⛔)曼属于技术(👫)精巧型的导演，动(🐼)作戏极注重(👋)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(👿)战战略课程。那著名的七分钟枪(🚱)战里，两方人马的站(🥥)位、掩护、(🍝)救助、冲锋等等(🅿)动作精确到无可挑剔。震动(🙀)感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🏇)花招。迈克尔(🎠)·曼的暴力很干净(👟)，除非必要，否则很少见到用(🈲)血流四溅来增加效果。

第(🌻)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🆓)识(🍰)到这电影的重点压(🕢)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🔏)起来一(🌞)共不会超过15分钟，而这是(🙊)一部(😋)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(😴)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(❗)长且细琐的枝杈情节(🐝)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(🛸)斯一团糟的婚姻生活(🔶)，劫(🌧)匪朋友之间和警察同事之间(🚄)的家庭聚会等等场景。这部电(🔊)影并不像一(🏅)般商业片那样将劫(🔫)匪或者警察之(👷)中某一方设计成全能。虽然是极(🚞)专业的劫匪，但两次抢(🤬)劫，都不以(📬)成功告终，因(🙍)为(🦒)电影(🔒)一开始那个不(🍠)守规矩杀掉警员的混(🈷)蛋文(😨)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🌵)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🏕)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🎢)可以控制(〰)一切的劫匪伙盗贼，诸(🛍)如十一罗汉或者特工杰(🍜)森·伯(🤪)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🎿)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(😹)最终(🍭)没能够逃脱败落警(🗒)察枪口的下场(🥍)。这是他们(🍣)的命，迈克尔·(⏪)曼一开始就安排好了，在这种命里挣(👣)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🐘)两个男(💡)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🎿)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🚞)给艾(🗯)尔·帕西诺，阿尔·帕西(🕟)诺握起来，无奈的认(😌)同这句话并接受德尼罗(🐧)的死掉，然后泪水慢慢(🐆)填满眼眶，这(👅)个时(🖕)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(➗)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🕐)，并(🌙)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🌼)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(👳)姻危机也不那(💛)么清晰。这些(⏩)男人的内心突然全部跃到了眼前。每(💨)个男人，不论是主要角色(🕙)还是小到不起眼的配角，他们心中那(🍘)一点点柔软的地方，奇(👱)怪地凸显出(🌎)来。

阿尔(🦄)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(👄)案情指挥手下的时候(👲)，都(🏦)表(😭)现出思(🤛)维的极(🏵)度(⚡)清晰与迅速，他能够短时间内观(🔌)察完现场并对手(🛁)下们分派(🏍)任务，他(🚋)能很(💛)快看出敌人的动机，他(🗃)说话大声，对线人，对(🐦)罪犯从(🔐)来都用一股狠劲(💑)儿，甚(🥒)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🦅)因为她请你来，你可以坐(🎽)在她的沙(🚓)发上，在她前夫的荒谬的后(💜)现代设计的房屋里，但是你不(🔭)准看我(🏺)的电视(💴)机！”最后一句话声音(🔠)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🗿)像要掐死自己。

文森(🐣)特内心的弱，在于无(🤢)法和亲人分享自(💛)己工作的成功或失(🗞)败，因(🆙)为(🚪)不(⏳)管成功还是失(🏨)败，背后都是一桩桩命(⏺)案，一具具尸体(🔝)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🏁)里出(💬)现的，已(🖇)经是他(🐣)第三任(⛳)老婆(😆)。他老婆(🆓)希(☝)望他能像一个正常(♟)的公务员(♿)一样上下班，然后(👘)“分享”一(🥔)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🎇)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🚼)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(⏹)的婴(🌄)儿放到了微波炉里烤了，就因为(🕑)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(😟)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🚃)其实每天(🎱)跟你的那些尸体生活在一起(㊗)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🏍)心(😡)里，“让这些保持我(💵)办(🏿)案的敏(🥨)感”，让工作包围自己。

他没(🌙)有办法把工作和感情处理妥(🎪)当，因为他是一个在黑暗(🎑)中游刃的优秀探(📤)员，他放(😶)弃的总是家庭(😕)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🖥)，它不能对老(🏐)婆(🌃)诉苦，却(🕑)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🔜)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🥌)，传呼机响了，他(👿)看了(🥜)一眼，这回没有立即起身，只说要留下(❔)来陪着。但老婆还是了(👐)解这个工作(💻)狂，叫他去工作，文森特起身，下(🤶)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🆙)的尼(🚇)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🤗)那么(✍)大(💐)情绪(🏏)但掷地有声，他衣服从来都很整洁(⏬)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🍧)过来的文森(⏲)特(🕸)，只能放弃这段感(👦)情，怎么不逞(🎣)英雄，开上车撞将出去？他是(🗝)个有原则的贼，他需要脱身。他(👷)拐下高速公(🚴)路决定找文格(🎌)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🤡)餐馆拒绝文森特让他不要(♊)抢劫的劝告时他(🎍)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🚚)样的人(💌)。”他懂(🕤)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(💶)然，他也需(🦆)要在(🐽)必要的时候心狠手辣(🐋)，文格鲁没有原则地杀了人，将(💠)导致不必要的(🥨)追捕(🚈)和(🦖)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🏌)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(❣)是把几颗子弹送进了这(🚕)个家伙的肚子里。在投资公司老(🥢)板(💘)用废(🌮)纸耍了他之后，他拿起电话(🃏)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🌨)的，已经是个(📤)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🏠)无从分享(🤰)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🔀)：“我一(❤)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🎇)着无尽的大海，空荡荡的房(🌍)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🐸)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🦂)有自己还没成家，有些黯然(🐸)神伤，他(🥔)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(👼)起身，给伊迪打电(🐢)话，并且(👩)开始(📲)计划远(🏇)走。其实他心理明(🌕)白，做一个专业的罪犯(🧝)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(👣)是个男人而(🛴)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(➿)会(😧)逐渐麻木(🕉)，而是会越来(🌚)越强烈地(🏑)期盼一份感情(👙)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(📸)然也需(🏁)要依靠的。这是尼尔比文森特(😾)更悲凉的地(🎧)方，至少文森(🚭)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🧔)“这样来说(📰)，你永远也(🆗)不想要普通(🌵)的生活(🤾)？”尼尔笑：“那他妈(💸)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🚒)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🏰)通人。这就是这(🚓)个大男(🌕)人没法解决的(⌛)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🔛)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(💭)湛，能用普通材料制作(🌷)炸开运钞车的装甲的强(🐁)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(💤)莎琳大嚷大(🏬)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(⏸)抢劫得来的大把(🚪)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🙌)。他(🕶)的下场好些，受(🛵)了伤但最终逃(🚟)掉了，因为他的老婆虽然因为他(🌨)的(🎷)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🏽)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🚥)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🐥)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(⛴)，他就开(📰)车离开了保护人的房子不顾危(🆕)险去找老婆，直到看见莎琳(🐅)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🈸)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(⛑)代替的黑人司机(👛)布(🛬)里丹(🗂)，戏份极少，死(⛵)的(😲)很快，但(🌵)关于他的几个(🕑)场景中，我们清晰地(💀)看出他的苦闷。他(😽)出狱后被介绍(📍)到一件餐(🚁)馆工(🤕)作，餐馆老(💚)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(👷)友只说“我(🏵)为你(💋)骄(🗳)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(👗)身躯强壮的男人(🍨)，在尼尔找到他的(💈)时候，他决定放弃这份狗屎工作(🏳)，入了伙(🈺)。看(🤚)到电视上他死的消息，他(🗯)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🌦)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🏜)老(💬)婆怎么(🏵)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🐈)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🈂)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(📚)打而(🚟)泄密，女(📃)人也(🏜)这是(🌌)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🌻)长，而不是极度紧凑和紧张的(🛺)剧本，才(😙)让男人们在一部表面看上去(🤸)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🔍)被刺痛(📿)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🍡)那一点(🕔)，两个同(🈸)样“heat”、但(🚋)道路(😧)不(♒)同的男人之间惺惺相惜却绝无(🌸)可能成为朋友的友谊；最喜(🍞)欢的(⚽)场景，还是阿尔·帕西诺和德(👊)·(🔊)尼罗(👔)在(📖)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🕟)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🥍)杀死德·尼罗之后，那双(💌)慢(❄)慢湿润的眼睛——(🎰)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🎌)猛甚至真的去持枪抢(🤭)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(😹)些男人(🎸)的强悍和智慧，但确凿有着(🏳)并且(🕛)无法摆(🌡)脱他们身上那些男人(🥥)一样都有的(🈴)脆弱。而迈克尔(🚣)·曼在这部电影里，把这(🚏)些男人心中的弱体(♓)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(😟)点的男人们是怎样(⬅)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(👊)·曼不大会拍女人，却给了女(🦊)人这么重的戏份(🎷)。

另外，听着《盗(😫)火线》的原(🔖)声音乐敲文章，不(🔇)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(😞)弦配乐(🎮)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(📇)丧到极点。