电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(⚾)大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🆎)老太(🥙)爷有四个儿子，长子辞(🧀)官后，终(👉)日卧病在(🦎)床。其它三房(⛏)为了己身的利(🚷)益，明争暗斗。身为(🤐)长房长孙的觉新，在老太爷的(🎦)作主下，被(🌟)迫放(🆚)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(💎)”的(💦)婚姻，用抓阄决(♏)定，娶(📶)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(♎)护高(💂)家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🍰)气吞声，委(🌽)屈求(🍿)全(😰)。这(👰)种(🌮)息事宁人的(📌)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(✉)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🚱)海(🈸)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🧚)父母的责任，彼此相互扶持，互敬(💜)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🗿)出现(🤛)而(💵)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(💯)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(💜)除婚约，一家(🈲)人又搬回成都。昔(🏈)日风风光光地离开，如今(⛸)却灰头土脸地回来，好(✏)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(💌)深，禁(👞)不住思念的痛苦(📬)，瞒着瑞珏，前往探(❕)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(💷)，内心煎熬(🍞)不已，终于压抑不住(🤒)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(⏸)新安慰(👩)外，基于过去和梅表姐的情(🔻)谊，主动替觉(🎸)新守(🔷)住这个秘密。

觉民(🐖)和觉慧亦(🐼)心有所(🤸)属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🎵)，却让他们有(🍚)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🐶)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🔫)，渐生情愫，背地里(🍜)偷偷来往。然身份和(👌)阶级的差异，使(👆)鸣凤(👵)对未来很悲观(😪)。觉(🍜)慧教(🍺)鸣凤读书识字，经常给与(💣)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🚧)的(🍢)梦很快就破碎了。冯老爷(💠)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🕖)冯(🏽)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🌑)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(😐)在被送出去的前一(🏃)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🎩)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(⏲)的(🤨)劝说下(🔦)留了下来。然一(🔝)波未(🕦)平，一(🗝)波又起。尚(🕵)未走出鸣凤(🆚)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🎶)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🛎)爷想把侄孙女许(📑)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🏭)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🍳)事如期(🕘)举行。觉新求助(💓)觉(💕)慧(✈)，觉慧坚持(⛴)不肯说出(🤦)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🎧)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(♿)，却爱莫(🔋)能助。

五叔把(🛒)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🕜)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🔆)世，终于(🏼)松口，让(⏰)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🏭)地(🎐)把这(🌧)个好消息告诉觉民。两(🌸)兄弟赶回公馆时，老太爷(🤫)正(🕥)好咽下最后(🐺)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🐟)。各房的矛(🖥)盾浮上台面，争夺家产(😚)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(📨)光(♓)之灾”，逼(🅰)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(👂)想到却硬生(🌕)生地让(⚡)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🛩)夺(🥅)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(👣)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🕙)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(💟)慧动容(🆕)，担心觉(🐊)新日(🐔)后的处境。觉新不以为(😣)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(💆)的事(🥇)，就(👈)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🤘)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🛁)的(👗)大哥，依(♌)稀言犹在(🌇)耳(✂)：“三弟，你一定要(🐖)努力，帮大哥(🌭)争一口气！”

《家》电视剧(🚓)及(🍕)巴金原著

没有看过原著(🏩)和(🚭)老版的(🌆)电(⏱)视剧，感觉(🎠)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(⏯)他的任何一部作品，感觉似(🛋)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(✋)想要购买及(📶)认(🌏)真阅读《家》的想法，不过(🎰)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🚇)阅读《牛氓》一样，他们离这个时(⚽)代太远了。

打消了看书(🔺)的念头，看一下电视剧(🌗)就(🥖)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🥜)，对于这部剧(🎠)感觉(🐾)还是(🤶)很不错的。由于是根据原著(📷)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(👔)造和漏(🗂)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🆖)的后半段，特(🔇)别是最(😰)后一集，我基本(🕞)上是哽咽(🚼)着看，时不(🕍)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(👢)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🌭)。黄磊所饰演的觉新看上(🆚)去满是沧(🎭)桑，背负着沉(🤶)重的(🚼)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(👊)个没有希望(🛍)的人物，内心充(🦕)满矛盾(👧)，精(⛰)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(🐸)一下。

新版电视剧(🐤)《家》介绍

觉新——黄磊(🚡)瑞珏(🌅)——黄(🧤)奕(🚉)

梅芬—(🤲)—李小冉觉慧(🌼)——陆毅

新版《家》强(🙏)调(⛓)爱情

该剧(🥫)被称作“明星版(🏥)《家》”，导演汪俊(🗝)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🖥)大的特(⚓)点是把原著中反封建、反军阀(🍧)等带有时代(☝)感(🥟)的部分减弱(🍟)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🦉)》的读(🔎)者都知道，巴老原著的主题是(🔪)号召当时的年轻人努力冲破(✔)旧思想，然而(🥜)如果完全按照巴老原来(🍦)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🗻)的(🌝)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(✌)大戏。”比如(🎇)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🛀)只用了(🐶)“要把房顶掀掉(🍕)”这样(🧛)一句话(🔛)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(⏮)家后再次重聚，也安排了多(🖖)出偷偷见面(🕴)甚至大胆(🔑)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(👲)、梅表姐之间的三角恋作为故事(😶)主线，原著中心人物觉慧要(⏯)冲破旧(🐵)势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🦋)鸣凤的爱情。把文学名著改(🆖)编成(😙)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🅾)于原著内容(🚓)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🐎)还(📴)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(📣)表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🔜)度发出控诉，宣布一个不合(🚷)理制度的死(🍱)刑。新版《家》的最大特点(🥛)是削弱(💡)了原著(🐣)中反封建的(🐧)内容，把爱(🖖)情戏推到最重要的位(🌊)置。这不(🔭)能不(😄)说是一种折中的(🍂)办法，以(😰)爱情这个更符(🔩)合现代人情感的表达方式呈现，目(🐵)的就是要吸引更多的观(🚶)众，让更多(📉)的(👹)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(😩)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🍅)悉的经验——封建家庭(👠)的生(🗾)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(📓)家庭罪恶、展示封建(🍑)家庭制度衰败(💺)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🏊)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(💞)道貌岸然，实(🏰)则专横(🈳)、残忍、荒淫无耻。高老(🥒)爷即是其中最(🐴)典型的(🧀)代表。他是(🚕)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🚂)，维护封建礼教(🍃)和家(🌉)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(👑)的。高老太爷是旧制度的(📨)维(😔)护者，也是(👕)旧制度的产物。小说在刻(🔂)画(🙀)这一形象(🐸)时，其批判锋芒，并没(💪)有简单地指(📣)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🐺)物所代表的家庭制度，从这(🎉)个(🤣)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🥕)的一笔(🤺)；表明作者即(🈵)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🕤)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(👪)情节，是由觉(❤)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🔁)的处境与选择不同，他们的爱(🥊)情故事各有各的结(😹)局。觉新，这个(🈷)封建家(👑)庭和礼(🎛)教制度的受(💀)害者，他既清楚封建(👯)伦理道德对包括他本人(😶)在内的青年一代的残害，又不能不担负(😒)起(🎲)封(📰)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(💷)。他时时处于思想与行动的(💻)矛盾中，在无(🔗)所适从中承(😼)受精神煎熬。就人(💺)物形象塑造来说，觉新是《家》的(🌚)人(🐿)物形象中性格内涵最(🐠)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🎭)的觉醒(⛔)者，他认识到，封建家(💀)庭(🧠)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🐑)“做自己(🚉)的主人(🔼)”，走(🧤)出家(👳)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🧑)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🙃)我并不孤独，并不绝(🍉)望，我(🅿)无论正在什么地方总能看(🈶)见一股生活的激流在(♑)动荡，在创造它自己(🌂)的道路．”可以说，作家的希望(🐝)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🏦)》评赏

《家》是巴金的第一部(🐟)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🍧)年(🌕)作为《激流(🏃)三部(🦃)曲》之一写成的。所以最初发(💷)表的时候用了《激流》的名(♏)字。《家》里面(🍾)不一定就有(🏺)作者自己，可是书中那些(🐨)人物却都是作者所爱过的和(🏫)他所恨过(🏷)的。许多(🧛)场面都(🕟)是亲眼(🚪)见过或者亲身经历(🅰)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(😒)块儿在魔爪下面(🔢)挣扎。我陪着那(🐂)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🍥)他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🤲)回(🏝)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🍜)还是一个孩子的时(😺)候(🆖)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🦄)至于(🗒)得到悲惨的结局。那个时候我的心(🧠)因为(⭕)爱怜而痛苦，但同时它又充(🥐)满恶毒的诅咒。我有过(🚇)觉慧在梅的(☔)灵前所起的那种感情。我甚至说过(㊙)觉慧在他哥哥(🏝)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🐢)直到我写了《家》，我的“积(👷)愤”，我对于一个不(🛒)合(🧥)理制度的“积愤”才有(👳)机会吐露出来。所以我在(🌅)一九(🔥)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(👄)要向一个垂死的制度叫出(😐)我的‘我(👳)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🍨)欢迎的则是激流三部曲《家(⏬)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(💌)剧烈和巨大的变革(🐪)，从家族本位社会(😳)向个人(🐧)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🚑)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🚦)风(⏺)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🗂)新的变革提(🐫)供了典型人物和(🏐)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(📗)有完全过去，因(🐖)此这部书的(😗)火焰还没(🎬)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🔸)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(💢)慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🏆)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🎓)八年(🏉)的家带到那未知的城市(😟)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🍡)读完全书之后(🐠)，使(📌)人不能立(🌮)刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🔬)力在左列几点：

(一)作者抓住(📛)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(😗)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🐑)流年代的一首长歌。换个方式说(😺)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🐢)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(🛃)的小说，十部(🏅)之中有九部，在写作时都怀(🎴)有一个文学以外的目(🚋)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(📲)的“目的”，尽(🛐)量接近真实。因此成为一部人情(🐠)味最纯、生活味(🥪)最(😀)浓的小(🤪)说。

(三)巴金一九五一(🚕)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(📃)是(💻)美(✅)丽的东西，而且这(🗑)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🍯)的，是(🔪)唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🎱)天吁。这不是艺术，而是天(🧥)赋。如他所说：(🎟)“永(🧚)生在青春的原野”。

(四)巴金(🐸)在一九三一(🔠)年四月写(😳)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🍿)次：(1)：“这(🔂)里面有(🌽)爱(😜)，有恨，”(2)“我有我(🛷)的爱，有我的恨，”(3)“…(⭕)…(✔)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🍖)的人(📌)，不，他是爱得深，恨得浅，爱(💅)得如火烧(🛀)，恨得如雪融的人。换言之(🍋)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🏪)，我们觉得可(📃)爱的人十分可(😴)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。