从前有个人对(👅)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(👣)应该有任何你不(🚐)能在(⛓)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🔽)》

警察与贼(🆘)天生就是(🖌)一对冤家，而他(💳)就是一个警(👽)察(⛪)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🐃)为你们送(🕗)葬。他说(🍧)：我一定等到最后(🖇)。

两个男人的(🈯)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🤥)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(📱)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🦑)死战。

电影中，劫匪之一基(📿)斯的妻(👬)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🕑)见阁(✡)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🎆)快走，那一(😘)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🍫)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(💛)两(🏓)颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🥠)第三遍(👗)《盗火线(⛸)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🚻)灯火通明的城市上(🈹)空划(⛏)过，就惹得(🤯)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🎥)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🌥)超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🍀)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(😨)成电影，也没(😃)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🏏)在不经意间(🍡)他给《盗火线》赋予了多(⏫)少细节与情感。

第一遍看(🥁)盗火线的时候，是在几年前，那时(🏸)看到的是技术给(🈂)人带来(🈲)的爽快，当(🥙)时没(🌙)有见识(🍸)过很多枪战动作场面的我(⬜)看得很激动。迈克(🈶)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🚢)需要(🤠)找(👤)军官来给(🧓)演(👷)员们上(🧕)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🍝)方人马的站位、掩(💣)护、救(🚫)助、冲锋(👿)等等动(🈶)作精确到无可挑剔。震动(🍕)感(💍)观的力度就从这(👦)些真实感中体现，没(🍳)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(🍕)四溅来增加效果。

第二(👺)遍看，爽的地方依旧很(🗣)爽，但意识到这电影的重(🥊)点(💰)压根不在动作(🏇)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🎺)过15分钟，而这是一部长(🎟)达三个(😀)小时的电影。电影的剧本一点(👠)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🔚)探文森特(⏳)和(🧙)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🈲)，劫匪(🕴)朋友(✝)之(🥈)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🌷)并不像一般商(✡)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🏷)全能(😰)。虽然(🌡)是极专业的(😓)劫匪，但两次抢(👜)劫，都不以成功告终，因(🚍)为电(🍌)影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🔑)混蛋文格鲁，埋下了最大的(➡)失败的伏笔。到了(🅱)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🚊)人(❎)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(📅)的(🎤)仿佛可以控制一切的(🌔)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🍇)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(👸)圈》里面的钻石(💰)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🐁)尔·曼一开始就安排好了，在这种(😱)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🤺)重要的是，看到了两个男人间(🎵)作为对手(⏰)但互(🌡)相尊重的友(💊)谊。影片最后，德(🎉)尼罗(😧)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🥇)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🍚)握起来，无奈(💣)的认同这句话并接受德尼罗(🚁)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🎎)于动作戏的热血沸(⛳)腾和激动早没(🙍)了踪影。

此外还有帕西诺(💣)和德尼罗入化境的演技(👆)，他们把两条道上最优秀的两个(🐹)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(📅)能够抢了另一个人的(❔)戏。

这回看，各种细(✝)节在眼(🎗)前再次浮(🍧)现，但这(🗞)帮男人(🚅)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🦉)姻危机(👞)也不那么清晰。这(💻)些男人的内心突然全部跃到了眼前(🥞)。每个男人，不论是主(🔤)要角色还是小到不起眼(🏽)的配角，他们心中(📲)那一点点柔软(🤑)的地方，奇怪地凸显(📁)出来。

阿尔·帕(👼)西诺警探文森特一直双眼无神，但分(⚫)析(🐶)案情指挥手下的(🦀)时候，都表(📋)现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🔹)短时(😲)间内(🏀)观(🆎)察完现场并对手下们分(🌾)派任务，他(🏭)能很快看出敌人的动机，他说(⌚)话大声，对线人，对(📿)罪犯从来都(🦓)用一股狠劲儿，甚至包(🎭)括对对老婆请回家来的情人也(🎈)一样大(🗜)吼：“你可以搞我老婆因为(🐢)她请你来(🛍)，你可以坐在(🤞)她(♓)的沙发上，在(🎐)她前夫的荒谬的后现代设计的房(💱)屋里，但(🍴)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(😍)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🖖)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(📟)还(🎆)是失败，背后(🥍)都是一桩桩命案，一(🕞)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🐼)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🗃)现(🐟)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(👇)他(🧀)能像一个正(🥧)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(💀)这表明(🏰)他在这(🥝)段该死的(🐒)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🕥)要(♒)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🎵)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🕢)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🚝)活在一(🕊)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(😠)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🏧)情处理(➿)妥当，因(🔗)为他(🔨)是一(🐦)个在(🐀)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🎦)对他那台(🏍)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🧢)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🌄)一眼，这回没有(🦌)立即起身，只说要留下来陪(📁)着。但老(🕠)婆还是了解这个工作狂，叫他去(🎛)工作，文森(🕌)特(😯)起身，下楼梯赶去现场(🐆)的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🚐)尼尔和文森特一(🚝)样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🤽)那么大情绪但掷地有声(🙌)，他衣服从来(📭)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(♏)看(😮)自己心爱的女人，看了看追(👺)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🚪)英(🙋)雄，开上车(🛋)撞(📖)将出去？他是(😌)个有原则的贼，他需要脱身(🏯)。他拐下高速公(🌐)路决定找文格鲁报仇而不(🐯)是带着(🐐)心爱的(🏗)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🗿)的劫匪。因为他明白(🥗)自己是个什么，在(♈)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🔲)，“我做我最擅长(🏿)的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🥔)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(👭)且放弃(🛸)了行动；他乐(🍶)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🍴)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🥏)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(👒)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🕧)掉这个家伙，但没有得手(📢)。但最后(✖)还是(📢)把几(😦)颗子弹(🥎)送进了(👯)这(📍)个家伙的肚子里(🐑)。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🐣)，他拿起电话打(🏽)过去，撂下狠话：(🍭)“电话那头听我(🥨)说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🤡)弱，和文(🚉)森(✖)特(🔵)一样，也是一种生活无从分享的孤(🚢)独(🏡)。他自己起(🎏)初并不愿(🎀)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🚰)“我一个人(🏉)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🎑)他住(🏰)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🕳)发没(📅)有(🤢)任何(🕒)家具，这些场(⤴)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🐲)到(🐶)伊迪之后他悄悄离去，很久没(📢)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🎏)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🍃)且开始计划远走。其(🐙)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(💤)，遇到事情可以随(🛐)即飞走(🏖)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(😈)人，一个人(📂)的日子过久了，并不会逐渐麻木(📭)，而是会越来越强烈地期盼一(👞)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🍣)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🚘)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(👫)婚。在咖啡馆对话的时候(🦐)，文森特问：“这样来说(🕕)，你永远也不想要普(😻)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🌮)不屑一顾，但义无反顾地要(🏒)带着伊迪一起逃走(🎯)并给伊迪“开自己的(🏆)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(😏)解决的矛盾，他的(📊)弱。

克里斯，这(💆)个尼尔(🐁)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🚟)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🍂)人，对(🏚)老婆莎琳(✌)大嚷大叫(🙏)，脾气暴(🛒)躁，喜欢赌钱(🤞)，把抢劫得来的(🔣)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🐔)，受了伤但最终逃掉了，因(🚤)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🎹)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🍣)上悄悄动了(🌞)一下手掌，克里斯就清楚(🚿)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🌕)开(🆖)。他的弱点也在于，他(⏪)深(🐓)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🔱)好出逃，但他只说：“没(🏾)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🚐)车离开了(🐡)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(💆)一个手势(🚑)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🚉)机(😡)布里丹，戏份(🌵)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🧥)们清(🕛)晰(🔸)地看出(🖊)他的苦闷。他(🌂)出狱后被(🍷)介(🦆)绍到一件(🛎)餐(🤼)馆工作(🗒)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🔦)弃他，他觉得(⭕)自己很没用，女友只说“我为你骄(🙉)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🙍)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🕉)是个身躯强壮的男人，在尼(🛩)尔找到他的时(🕍)候(✊)，他决定放弃这份狗(🤥)屎工作，入(🚸)了(🐁)伙。看到电视上他死的消息(😗)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🖥)动弹而泄露逃跑路线的(👔)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🎦)婆怎么样了，尼尔说她死了，他(😋)小声呜呻吟了一(🎡)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🔂)，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🌋)秘密(🔫)的(🥏)，并非(🗡)他自己遭毒打(🐰)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🎞)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(📦)去(🧤)极(🔧)硬派的电影(🎦)里显示出如此丰富的质地。电(〰)影中(⏲)，他们几乎都有流过(🖇)或者(🤕)要流眼泪的时(🌰)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🛫)过(🉑)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(💴)到的那(😋)一点(💸)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🦁)绝无可能(🥋)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🔥)·帕西诺(♌)和德·尼罗在咖啡馆(😸)里谈论各自的梦，一个梦(🎒)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🤜)义；最喜(🐵)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(♋)尼罗之后，那双(🛥)慢慢湿润(🚼)的眼睛——他干掉敌人(📎)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(⛎)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🗽)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(☝)尔·曼在(😪)这部电影里，把(🥞)这些男人心中的弱(🌠)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(📂)风云》，就应该了解这部电影肯定不有(💬)什(🐠)么好效果，因为(➰)迈克尔·曼不大会拍女人，却(⏫)给了女人这么重的戏份(🐃)。

另外，听着《盗(👗)火(⏱)线》的原声(🚂)音乐敲文章，不小心发现，迈(🏨)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(👛)下场一样(🥍)沮丧到极点。