从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🤕)秒内抛(🆎)弃(🚲)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🦐)是一(🏞)对冤家，而他就是(🐖)一个警察，他就是一个贼(📅)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(💳)你们(💫)送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🍳)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🔜)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🛏)命，这让他们只能(🐆)各走各的(🔁)，然后决一死战。

电影(🔧)中(🛫)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🔒)基斯看见阁楼妻子，他的爱(🐿)人却(🦂)含着泪摆了摆手让他赶(🧛)快走，那一刻(😮)基斯那种放(🎶)不下的神情让人过目难(❎)忘。

有一种男人，宁可忍(📥)耐(📰)野火(🍙)把心烧焦，也不会让火星(🤫)溅到情人的发梢。

有一种男人(😪)，心(🐰)里藏着一个重洋，流出来，却(💇)只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🐴)

看了第三遍《盗火线》。这(🍹)一(⏭)遍看过，情绪低沉了(🕟)许久。甚至一度，迈克(🎊)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🔚)城市上空划(📝)过，就惹得心里(🛡)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(📸)忧伤。迈克尔·曼想超越这部(⛰)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(👉)电视(📄)剧《迈阿密风云(🧗)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🗼)能他自己都没有意(🖥)识(🤒)到，他在不经意间他给《盗火(🥘)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🗼)线的时候(😌)，是在(😔)几年前，那(👄)时看到的是技(😒)术给人带来的爽快，当时没有见(🥌)识(🍛)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(💖)作戏极注重细节(🤩)，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🧑)枪战战(🚼)略课程。那著名(🤹)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🌽)护(🐇)、救助、冲锋等等动作精确到无(🐣)可挑剔。震动感观的力度(🌯)就从这些真实感中体现(🎴)，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🎀)很干净，除(🌼)非必要，否则很少见到用血流四溅(🍐)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🏉)作，两场抢(🐢)劫的动(🤨)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(📐)是一部长(⛪)达三个小时的电影。电影的(🤐)剧本一点(🤥)都不(🥎)像一(🍞)部精彩的警匪片，有着一直不断(🗜)甚至絮叨(🎎)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🛅)物克里斯一团糟的婚姻(🦈)生活，劫匪(⏪)朋友之间和警察同事(🗿)之间的家庭(📷)聚会等等场(🐃)景。这部电影并不(🥢)像(🈂)一(🔚)般商业片那样将劫(🍖)匪或者警察之(👅)中某一(👬)方设计成全能(🕍)。虽然是极(〰)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🌤)成功告(🌘)终(🚃)，因为电影一开始那(🆑)个不守规矩(🚟)杀掉警(🧕)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🍶)来各种麻烦，这伙(🚭)劫(🍪)匪注定不是那(💚)种设计出来的仿佛可(🎑)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🍬)约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🚖)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(📫)业，但最终(🅰)没能够逃脱败落警察(🥈)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🙂)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🤓)。

最重要的是，看(🔱)到了两个男人间作(💩)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(⚓)罗中枪，然后说了一句：(✳)“我说过不会(🔠)让你(🥚)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🍨)诺，阿尔(😛)·帕西诺握(🎍)起来，无奈的(🍃)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(😢)泪水(👫)慢慢填满眼眶，这(🚓)个时候，关于动作戏的热血沸(💐)腾和激(💸)动早没了(🎃)踪影。

此外还有帕西(🧣)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🤝)咄(🚲)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(⬆)戏。

这回看，各(😴)种细(💝)节在眼前再次(🔍)浮现，但这帮(🚌)男人们(🤥)刚强勇猛的一面(🥋)隐到(🌨)背后，婚姻危机也不那么清(🎗)晰。这些男人的内心突然全部跃(😍)到了眼前。每(⛽)个男人，不论是(🎸)主(🚽)要角色还是小(🍇)到不起(🎈)眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🕠)地方，奇(🧜)怪地(🌈)凸显出来。

阿尔·帕西诺警(✝)探文森(📷)特一直双(🏒)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(📄)与迅速，他能够短(🚛)时间内(⛴)观察完现场(🍥)并对手(👉)下们分派(🚫)任务，他能很(👗)快看出敌人的动机，他说话大(🌑)声(🚆)，对线人(➖)，对罪犯从来都(📿)用(🛴)一股(📁)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🔎)来的情人(🔯)也一样大吼：(♏)“你可以搞(🌑)我(👁)老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🎢)沙发上，在她前夫的(🥙)荒谬的后(🎣)现(🤮)代设(🎈)计的房屋里，但是你不准看我(💶)的电视(🕵)机(🛍)！”最后(🏢)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(📏)像要吃人。那男人被他(🕖)的气(🕗)势(📞)震得坐立不安，畏缩得(🐾)像要掐死自己。

文森特内(📶)心(🖤)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(😮)失败，因为不管(🔱)成功还(💹)是失败，背(✡)后都是一(💓)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🤘)些。他终于因此无法维(🧓)系婚姻，电影里出现的，已(🐁)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(💧)务员一样上下班，然后“分(🍃)享”一下一天(🐞)的工作(🍐)，至少这表明他在这段该死的家(😦)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(😘)道(🌵)要在下班(🤑)的(📒)时候要对你说，哦，你猜今(⭐)天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🦔)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(💖)享。”老婆听(🏦)了这话很无奈并且牙(🔒)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🏩)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🍄)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🛅)对他那台小电视机甚至更(🥔)亲近一些(♒)，因为回到家(🔴)，它不能对(🛌)老婆诉苦，却只能打开这台(🚽)电视。文森特把因为家庭生(🥩)活从来不和谐而伤心(🥫)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(💻)起身，只说要留下来(🤝)陪着。但老婆还是了解这个(🔲)工作狂，叫他去工作，文森特(🥝)起身，下楼梯赶去现场的(🤛)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🚟)一样强(🛰)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🌶)绪但掷(📂)地有(💲)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🥙)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🏾)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🏨)逞英雄，开(❤)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🔲)需要脱身。他拐下高速公路决定(🙏)找文格鲁报仇而不(🔚)是(🍭)带着心爱的人直接保险的(🌒)远走，就说(🍰)明了他(🔻)是(💔)个专业的，讲规则的劫匪(🕘)。因为他明白自(🔨)己是个什么，在餐馆拒绝(🅱)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🔞)擅长的，来捉(😢)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(📔)到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🖱)来并且放弃了行动(😪)；他乐(🐟)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🏘)婆出轨这类家务(🥔)事。当然，他也需要(🤙)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(〽)，将导(🅰)致不必要(🛺)的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🔟)格鲁的脑(🌇)袋狠狠砸(📘)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(📒)家伙的(🔹)肚子里。在投资公司老板(🎑)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🐔)我说话(☕)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🥛)是一(🍕)种生活无从分(🐄)享的孤独(🐃)。他(😳)自己起初并不愿意承认，在(🚜)邂逅女孩伊迪的时候，他(🅾)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🎹)，空荡荡的(👁)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🍨)久(🦕)没再联系，在(🥛)朋友之间的家庭聚会上，发(🦎)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🕉)自己急切要(🍛)一份感情寄托，于(🔣)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(⏩)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🔩)口，遇到事(🆕)情可以随即飞(🙄)走，可是有什么(🥁)用(⛱)呢，他是个男人而不(⤴)是(🕍)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(😍)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(📝)感情，可以让自(✊)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🚛)然(🔁)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🐼)还结过三次(♋)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(💚)：“这样来说，你永远也不想要普(⛏)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(😯)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(👕)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(📝)通人。这就是这个大男(🚘)人没法解(🐸)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🧙)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(👱)的强力炸药(🔦)，能与(🚏)尼尔配合在(🏁)枪战中互(👆)相掩护。他很大男人，对老(🔘)婆莎琳大(🤢)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(☝)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(😪)场好些，受了伤但最终逃掉了(🕦)，因为他的老婆虽然(🐹)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🕔)台后面有埋伏的警察(🍆)，于是沉稳地离开(🔄)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(😁)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(📡)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🆕)莎琳亲自用一个手势告诉她(🕟)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🚐)抢银行的过程中，被临(🐣)时找来代(💒)替的黑人(🖍)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(📭)。他出狱(🈺)后被介(🐝)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🕤)唤奴隶。他(😿)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🍎)饭店(🍊)老板一再的(⛏)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🧣)身(👬)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(📴)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🌡)木鸡。

还有(🅾)那个被毒打到不(🐪)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(👤)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🙃)了(🌎)，尼尔(👎)说她死了，他小声呜呻吟了一下(💅)，表情(🗾)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(⛩)出秘密(❇)的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🍀)人也这是这个硬汉(🐳)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🔖)表面看上去极硬派的电影里显(🚒)示(🕘)出(📉)如此丰富的(🌲)质地。电(📆)影(👊)中，他(🎡)们几乎都有(🚅)流过或者(🥏)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🏮)。

不过，让我最爱(🐞)这部电影的原因，还是我(🥞)第二次看到的那一点，两个(🍜)同样“heat”、但(🍍)道路不同的(⭐)男人之间(🍎)惺惺(🚫)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🔼)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(👥)咖啡馆里谈(🔦)论各自的(🚍)梦，一(🤥)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🏵)自(🐫)己溺在水里，然后讨论梦的(🍒)含义；最喜欢的镜头，还(🐢)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🙃)睛——他干掉敌人，失去知己(🕉)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🥁)枪抢劫(〽)的电影，却想到这些(🐩)，大概说明，我没有这些(🛄)男人的强悍和(🧜)智慧，但确凿有着并且无法(🍼)摆脱(🦈)他们(⬅)身上那(🍥)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🈹)在这部电(💥)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🐫)阿姨出演《迈阿(🌟)密风云(🎯)》，就应该了解这部电影肯(✡)定不有什么(⏪)好效果，因为迈克尔·曼(💒)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(♒)，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🌺)章，不小(🐖)心发现，迈克尔·曼安排的那(🌘)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(⏳)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🍚)点。